起死

起死〔1〕曾经的年少轻狂，曾经的懵懂冲动，曾经的快乐与悲伤，都渐渐远去 化作微凉，不让忧郁筑巢的年华，只剩下眼角的一滴冰凉。
老头都妒忌年轻人，看你头脑灵光就想来俩锤子。看见你腿利索就想让你当驴子
这就是圣人说的唯此女子和老头难养也
我忘记冷暖的等你等了两年后，依旧这样爱你，我对你说真的希望你赶紧遇到那个能给你带去开心的人，是因为我知道我自己给不了你所憧憬的那种开心，我因此选择放手，默默的一直等着你，你要快些找到你的幸福，我在这里就会狠狠地流一次泪之后好好的走我自己的路了。‘’】安静埋下伏笔，依靠的角落，贴着夏天背影。毛绒绒的绿色线头，开始随视线的捷径铺开盛满绿色的树冠，拆开一片撤除云朵的天空。发白的蓝，罩在头顶。太阳晃着眼睛，用手背遮挡，闭上时，眼皮上有斑点的黑。落在赤色银幕，是高中毕业的前奏，仍背着老师的严厉教诲偷跑出来，敞开的校服衬衫随汗水贴近后背，喂，接球，同班的男生叫到。余光撇到等他的女生，蹲在树阴下，拿着瓶装的矿泉水，朝男生微笑。
心里翻动着伤感，想起自己那个喜欢的女生，永远不能喜欢自己呢？这样自嘲到。夏天的雨，恍惚间就驻扎到跟前，试卷上钢笔钝了一下，晕开墨点。听着雨点落定的声音，仿佛试卷上的字迹也跟着颤抖起来，每次都会考的不好，红色的叉到处开放。被班主任训斥，似乎脚软绵绵的飘到空中，无从着地。和要好朋友一起翘课，睡在浅草地山坡，狗尾巴草掩住身体，看不到彼此的面容，说着有的没的，毕业册挥挥洒洒的写了一大堆，却始终找不到感情宣泄的出口。最后，最后的最后连收拾东西的时候，都忘记说话，就分别了。天南地北，道不出一句，还好，因为天涯海角的距离，变成陌生。
　　（一大片荒地。处处有些土冈，最高的不过六七尺。没有树木。遍地都是杂乱
的蓬草；草间有一条人马踏成的路径。离路不远，有一个水溜。远处望见房屋。）

　　庄子〔2〕——（黑瘦面皮，花白的络腮胡子，道冠〔3〕，布袍，拿着马鞭，
上。）出门没有水喝，一下子就觉得口渴。口渴可不是玩意儿呀，真不如化为蝴蝶。
可是这里也没有花儿呀，……哦！海子〔4〕在这里了，运气，运气！
　　（他跑到水溜旁边，拨开浮萍，用手掬起水来，喝了十几口。）唔，好了。慢
慢的上路。（走着，向四处看，）阿呀！一个髑髅。这是怎的？（用马鞭在蓬草间
拨了一拨，敲着，说：）
　　您是贪生怕死，倒行逆施，成了这样的呢？（橐橐。）还是失掉地盘，吃着板
刀，成了这样的呢？（橐橐。）还是闹得一榻胡涂，对不起父母妻子，成了这样的
呢？（橐橐。）您不知道自杀是弱者的行为〔5〕吗？（橐橐橐！）还是您没有饭吃，
没有衣穿，成了这样的呢？（橐橐。）还是年纪老了，活该死掉，成了这样的呢？
（橐橐。）还是……唉，这倒是我胡涂，好像在做戏了。那里会回答。好在离楚国
已经不远，用不着忙，还是请司命大神〔6〕复他的形，生他的肉，和他谈谈闲天，
再给他重回家乡，骨肉团聚罢。（放下马鞭，朝着东方，拱两手向天，提高了喉咙，
大叫起来：）
　　至心朝礼〔7〕，司命大天尊！……
　　（一阵阴风，许多蓬头的，秃头的，瘦的，胖的，男的，女的，老的，少的鬼
魂出现。）
　　鬼魂——庄周，你这胡涂虫！花白了胡子，还是想不通。死了没有四季，也没
有主人公。天地就是春秋，做皇帝也没有这么轻松。还是莫管闲事罢，快到楚国去
干你自家的运动。……
　　庄子——你们才是胡涂鬼，死了也还是想不通。要知道活就是死，死就是活呀，
奴才也就是主人公。我是达性命之源的，可不受你们小鬼的运动。
　　鬼魂——那么，就给你当场出丑……
　　庄子——楚王的圣旨在我头上，更不怕你们小鬼的起哄！（又拱两手向天，提
高了喉咙，大叫起来：）
　　至心朝礼，司命大天尊！
　　天地玄黄，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列张。
　　赵钱孙李，周吴郑王。冯秦褚卫，姜沈韩杨。〔8〕
　　太上老君急急如律令〔9〕！敕！敕！敕！

　　（一阵清风，司命大神道冠布袍，黑瘦面皮，花白的络腮胡子，手执马鞭，在
东方的朦胧中出现。鬼魂全都隐去。）
　　司命——庄周，你找我，又要闹什么玩意儿了？喝够了水，不安分起来了吗？

　　庄子——臣是见楚王去的，路经此地，看见一个空髑髅，却还存着头样子。该
有父母妻子的罢，死在这里了，真是呜呼哀哉，可怜得很。所以恳请大神复他的形，
还他的肉，给他活转来，好回家乡去。
　　司命——哈哈！这也不是真心话，你是肚子还没饱就找闲事做。认真不像认真，
玩耍又不像玩耍。还是走你的路罢，不要和我来打岔。要知道“死生有命”〔10〕，
我也碍难随便安排。
　　庄子——大神错矣。其实那里有什么死生。我庄周曾经做梦变了蝴蝶〔11〕，
是一只飘飘荡荡的蝴蝶，醒来成了庄周，是一个忙忙碌碌的庄周。究竟是庄周做梦
变了蝴蝶呢，还是蝴蝶做梦变了庄周呢，可是到现在还没有弄明白。这样看来，又
安知道这髑髅不是现在正活着，所谓活了转来之后，倒是死掉了呢？请大神随随便
便，通融一点罢。做人要圆滑，做神也不必迂腐的。
　　司命——（微笑，）你也还是能说不能行，是人而非神……那么，也好，给你
试试罢。
　　（司命用马鞭向蓬中一指。同时消失了。所指的地方，发出一道火光，跳起一
个汉子来。）
　　汉子——（大约三十岁左右，体格高大，紫色脸，像是乡下人，全身赤条条的
一丝不挂。用拳头揉了一通眼睛之后，定一定神，看见了庄子，）哙？
　　庄子——哙？（微笑着走近去，看定他，）你是怎么的？
　　汉子——唉唉，睡着了。你是怎么的？（向两边看，叫了起来，）阿呀，我的
包裹和伞子呢？（向自己的身上看，）阿呀呀，我的衣服呢？（蹲了下去。）
　　庄子——你静一静，不要着慌罢。你是刚刚活过来的。你的东西，我看是早已
烂掉，或者给人拾去了。
　　汉子——你说什么？
　　庄子——我且问你：你姓甚名谁，那里人？
　　汉子——我是杨家庄的杨大呀。学名叫必恭。
　　庄子——那么，你到这里是来干什么的呢？
　　汉子——探亲去的呀，不提防在这里睡着了。（着急起来，）我的衣服呢？我
的包裹和伞子呢？
　　庄子——你静一静，不要着慌罢——我且问你：你是什么时候的人？
　　汉子——（诧异，）什么？……什么叫作“什么时候的人”？……我的衣服呢？

　　……
　　庄子——啧啧，你这人真是胡涂得要死的角儿——专管自己的衣服，真是一个
彻底的利己主义者。你这“人”尚且没有弄明白，那里谈得到你的衣服呢？所以我
首先要问你：你是什么时候的人？唉唉，你不懂。……那么，（想了一想，）我且
问你：你先前活着的时候，村子里出了什么故事？
　　汉子——故事吗？有的。昨天，阿二嫂就和七太婆吵嘴。
　　庄子——还欠大！
　　汉子——还欠大？……那么，杨小三旌表了孝子……
　　庄子——旌表了孝子，确也是一件大事情……不过还是很难查考……（想了一
想，）再没有什么更大的事情，使大家因此闹了起来的了吗？
　　汉子——闹了起来？……（想着，）哦，有有！那还是三四个月前头，因为孩
子们的魂灵，要摄去垫鹿台脚了〔12〕，真吓得大家鸡飞狗走，赶忙做起符袋来，
给孩子们带上……
　　庄子——（出惊，）鹿台？什么时候的鹿台？
　　汉子——就是三四个月前头动工的鹿台。
　　庄子——那么，你是纣王的时候死的？这真了不得，你已经死了五百多年了。

　　汉子——（有点发怒，）先生，我和你还是初会，不要开玩笑罢。我不过在这
儿睡了一忽，什么死了五百多年。我是有正经事，探亲去的。快还我的衣服，包裹
和伞子。我没有陪你玩笑的工夫。
　　庄子——慢慢的，慢慢的，且让我来研究一下。你是怎么睡着的呀？
　　汉子——怎么睡着的吗？（想着，）我早上走到这地方，好像头顶上轰的一声，
眼前一黑，就睡着了。
　　庄子——疼吗？
　　汉子——好像没有疼。
　　庄子——哦……（想了一想，）哦……我明白了。一定是你在商朝的纣王的时
候，独个儿走到这地方，却遇着了断路强盗，从背后给你一面棍，把你打死，什么
都抢走了。现在我们是周朝，已经隔了五百多年，还那里去寻衣服。你懂了没有？

　　汉子——（瞪了眼睛，看着庄子，）我一点也不懂。先生，你还是不要胡闹，
还我衣服，包裹和伞子罢。我是有正经事，探亲去的，没有陪你玩笑的工夫！
　　庄子——你这人真是不明道理……
　　汉子——谁不明道理？我不见了东西，当场捉住了你，不问你要，问谁要？
（站起来。）
　　庄子——（着急，）你再听我讲：你原是一个髑髅，是我看得可怜，请司命大
神给你活转来的。你想想看：你死了这许多年，那里还有衣服呢！我现在并不要你
的谢礼，你且坐下，和我讲讲纣王那时候……
　　汉子——胡说！这话，就是三岁小孩子也不会相信的。我可是三十三岁了！
（走开来，）你……
　　庄子——我可真有这本领。你该知道漆园的庄周的罢。
　　汉子——我不知道。就是你真有这本领，又值什么鸟？你把我弄得精赤条条的，
活转来又有什么用？叫我怎么去探亲？包裹也没有了……（有些要哭，跑开来拉住
了庄子的袖子，）我不相信你的胡说。这里只有你，我当然问你要！我扭你见保甲
〔13〕去！
　　庄子——慢慢的，慢慢的，我的衣服旧了，很脆，拉不得。你且听我几句话：
你先不要专想衣服罢，衣服是可有可无的，也许是有衣服对，也许是没有衣服对。
鸟有羽，兽有毛，然而王瓜茄子赤条条。此所谓“彼亦一是非，此亦一是非”，你
固然不能说没有衣服对，然而你又怎么能说有衣服对呢？……
　　汉子——（发怒，）放你妈的屁！不还我的东西，我先揍死你！（一手捏了拳
头，举起来，一手去揪庄子。）
　　庄子——（窘急，招架着，）你敢动粗！放手！要不然，我就请司命大神来还
你一个死！
　　汉子——（冷笑着退开，）好，你还我一个死罢。要不然，我就要你还我的衣
服，伞子和包裹，里面是五十二个圜钱〔14〕，斤半白糖，二斤南枣……
　　庄子——（严正地，）你不反悔？
　　汉子——小舅子才反悔！
　　庄子——（决绝地，）那就是了。既然这么胡涂，还是送你还原罢。（转脸朝
着东方，拱两手向天，提高了喉咙，大叫起来：）
　　至心朝礼，司命大天尊！
　　天地玄黄，宇宙洪荒。日月盈员，辰宿列张。
　　赵钱孙李，周吴郑王。冯秦褚卫，姜沈韩杨。
　　太上老君急急如律令！敕！敕！敕！
　　（毫无影响，好一会。）
　　天地玄黄！
　　太上老君！敕！敕！敕！……敕！
　　（毫无影响，好一会。）
　　（庄子向周围四顾，慢慢的垂下手来。）
　　汉子——死了没有呀？
　　庄子——（颓唐地，）不知怎的，这回可不灵……
　　汉子——（扑上前，）那么，不要再胡说了。赔我的衣服！
　　庄子——（退后，）你敢动手？这不懂哲理的野蛮！
　　汉子——（揪住他，）你这贼骨头！你这强盗军师！我先剥你的道袍，拿你的
马，赔我……
　　（庄子一面支撑着，一面赶紧从道袍的袖子里摸出警笛来，狂吹了三声。汉子
愕然，放慢了动作。不多久，从远处跑来一个巡士。）
　　巡士——（且跑且喊，）带住他！不要放！（他跑近来，是一个鲁国大汉，身
材高大，制服制帽，手执警棍，面赤无须。）带住他！这舅子！……
　　汉子——（又揪紧了庄子，）带住他！这舅子！……
　　（巡士跑到，抓住庄子的衣领，一手举起警棍来。汉子放手，微弯了身子，两
手掩着小肚。）
　　庄子——（托住警棍，歪着头，）这算什么？
　　巡士——这算什么？哼！你自己还不明白？
　　庄子——（愤怒，）怎么叫了你来，你倒来抓我？
　　巡士——什么？
　　庄子——我吹了警笛……
　　巡士——你抢了人家的衣服，还自己吹警笛，这昏蛋！
　　庄子——我是过路的，见他死在这里，救了他，他倒缠住我，说我拿了他的东
西了。你看看我的样子，可是抢人东西的？
　　巡士——（收回警棍，）“知人知面不知心”，谁知道。到局里去罢。
　　庄子——那可不成。我得赶路，见楚王去。
　　巡士——（吃惊，松手，细看了庄子的脸，）那么，您是漆……
　　庄子——（高兴起来，）不错！我正是漆园吏庄周。您怎么知道的？
　　巡士——咱们的局长这几天就常常提起您老，说您老要上楚国发财去了，也许
从这里经过的。敝局长也是一位隐士，带便兼办一点差使，很爱读您老的文章，读
《齐物论》，什么“方生方死，方死方生，方可方不可，方不可方可”，真写得有
劲，真是上流的文章〔15〕，真好！您老还是到敝局里去歇歇罢。
　　（汉子吃惊，退进蓬草丛中，蹲下去。）
　　庄子——今天已经不早，我要赶路，不能耽搁了。还是回来的时候，再去拜访
贵局长罢。
　　（庄子且说且走，爬在马上，正想加鞭，那汉子突然跳出草丛，跑上去拉住了
马嚼子。巡士也追上去，拉住汉子的臂膊。）
　　庄子——你还缠什么？
　　汉子——你走了，我什么也没有，叫我怎么办？（看着巡士，）您瞧，巡士先
生
　　……
　　巡士——（搔着耳朵背后，）这模样，可真难办……但是，先生……我看起来，
（看着庄子，）还是您老富裕一点，赏他一件衣服，给他遮遮羞……
　　庄子——那自然可以的，衣服本来并非我有。不过我这回要去见楚王，不穿袍
子，不行，脱了小衫，光穿一件袍子，也不行……
　　巡士——对啦，这实在少不得。（向汉子，）放手！
　　汉子——我要去探亲……
　　巡士——胡说！再麻烦，看我带你到局里去！（举起警棍，）滚开！
　　（汉子退走，巡士追着，一直到乱蓬里。）
　　庄子——再见再见。
　　巡士——再见再见。您老走好哪！
　　（庄子在马上打了一鞭，走动了。巡士反背着手，看他渐跑渐远，没入尘头中，
这才慢慢的回转身，向原来的路上踱去。）
　　（汉子突然从草丛中跳出来，拉住巡士的衣角。）
　　巡士——干吗？
　　汉子——我怎么办呢？
　　巡士——这我怎么知道。
　　汉子——我要去探亲……
　　巡士——你探去就是了。
　　汉子——我没有衣服呀。
　　巡士——没有衣服就不能探亲吗？
　　汉子——你放走了他。现在你又想溜走了，我只好找你想法子。不问你，问谁
呢？你瞧，这叫我怎么活下去！
　　巡士——可是我告诉你：自杀是弱者的行为呀！
　　汉子——那么，你给我想法子！
　　巡士——（摆脱着衣角，）我没有法子想！
　　汉子——（缒住巡士的袖子，）那么，你带我到局里去！
　　巡士——（摆脱着袖子，）这怎么成。赤条条的，街上怎么走。放手！
　　汉子——那么，你借我一条裤子！
　　巡士——我只有这一条裤子，借给了你，自己不成样子了。（竭力的摆脱着，）
不要胡闹！放手！
　　汉子——（揪住巡士的颈子，）我一定要跟你去！
　　巡士——（窘急，）不成！
　　汉子——那么，我不放你走！
　　巡士——你要怎么样呢？
　　汉子——我要你带我到局里去！
　　巡士——这真是……带你去做什么用呢？不要捣乱了。放手！要不然……（竭
力的挣扎。）
　　汉子——（揪得更紧，）要不然，我不能探亲，也不能做人了。二斤南枣，斤
半白糖……你放走了他，我和你拚命……
　　巡士——（挣扎着，）不要捣乱了！放手！要不然……要不然……（说着，一
面摸出警笛，狂吹起来。）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　一九三五年十二月作。

　　〔1〕本篇在收入本书前没有在报刊上发表过。
　　〔2〕庄子（约前369—前286）名周，战国时宋国人，曾为漆园吏，我国古代思
想家，道家思想的代表人物。他的著作流传至今的有《庄子》三十三篇；本篇的材
料主要即采自《庄子·至乐》中的一个寓言：“庄子之楚，见空髑髅，然有形，
以马捶，因而问之曰：‘夫子贪生失理，而为此乎？将子有亡国之事，斧钺之诛，
而为此乎？将子有不善之行，愧遗父母妻子之丑，而为此乎？将子有冻馁之患，而
为此乎？将子之春秋，故及此乎？’于是语卒，援髑髅枕而卧。夜半，髑髅见梦曰：
‘子之谈者似辩士，视子所言，皆生人之累也，死则无此矣。子欲闻死之说乎？’
庄子曰：‘然。’髑髅曰：‘死无君于上，无臣于下，亦无四时之事，从然以天地
为春秋，虽南面王，乐不能过也。’庄子不信，曰：‘吾使司命，复生子形，为子
骨肉肌肤，反子父母妻子，闾里知识，子欲之乎？’髑髅深蹙頞曰：‘吾安能弃
南面王乐，而复为人间之劳乎？’”
　　〔3〕道冠道士帽。按以老，庄为代表的道家学派并非宗教，庄周亦并非道士。
由于道家思想对后来的道教有相当影响，所以道教奉老聃为教祖，尊称他为“太上
老君”。这里也把庄周写作道士装束。
　　〔4〕海子即湖泊，蒙古语“淖尔”的意译；《新元史·河渠志》：“淖尔，译
言海子也。”按从元代以后“海子”也成为北京的口语。
　　〔5〕自杀是弱者的行为当时社会上曾陆续发生一些人因不堪反动统治和封建礼
教的压迫而自杀的事件，资产阶级文人不加分析地说这种自杀是“弱者的行为”。
作者在这里顺笔给予讽刺。参看《花边文学·论秦理斋夫人事》、《且介亭杂文二
集·论人言可畏》。
　　〔6〕司命大神司命，我国古书中记载的星名。旧时认为司命主管人的生死寿命。

　　〔7〕至心朝礼道教经书中常用的话。意思是诚心诚意地礼拜。
　　〔8〕“天地玄黄”至“辰宿列张”，是《千字文》的开首四句。“赵钱孙李”
至“姜沈韩杨”，是《百家姓》的开首四句（按后二句原作“冯陈褚卫，蒋沈韩杨”）。
这里是作者随意取用，并非一般道士所念的真的咒语。
　　〔9〕急急如律令意思是如法律命令，必须迅速执行。如律令，原为汉代公文常
用语；道士仿效，用于符咒的末尾。敕，旧时上对下的命令词。
　　〔10〕“死生有命”孔丘弟子子夏的话，见《论语·颜渊》。
　　〔11〕庄周做梦变了蝴蝶见《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然
胡蝶也。自喻适志与，不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与，
胡蝶之梦为周与？”下文“彼亦一是非，此亦一是非”，也是《齐物论》中的句子。

　　〔12〕垫鹿台脚旧时迷信传说，大建筑物要摄取孩子们的魂灵垫基，才能建成。
鹿台，参看本卷第414页注〔17〕。
　　〔13〕保甲指保甲长。保甲制始于宋代。国民党政府为加强法西斯统治，也实
行保甲制度，若干户为一甲，设甲长，若干甲为一保，设保长，以便加强对人民的
控諥E和镇压。
　　〔14〕圜钱周代钱币。《汉书·食货志》：“太公为周立九府圜法……钱圜函
方，轻重以铢。”
　　〔15〕上流的文章林语堂在《宇宙风》第六期（一九三五年十二月）发表的
《烟屑》一文中说：“吾好读极上流书或极下流书，……上流如佛老孔孟庄生，下
流如小调童谣民歌盲词。”-

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非攻〔1〕

一

　　子夏〔2〕的徒弟公孙高〔3〕来找墨子〔4〕，已经好几回了，总是不在家，见
不着。大约是第四或者第五回罢，这才恰巧在门口遇见，因为公孙高刚一到，墨子
也适值回家来。他们一同走进屋子里。
　　公孙高辞让了一通之后，眼睛看着席子〔5〕的破洞，和气的问道：
　　“先生是主张非战的？”
　　“不错！”墨子说。
　　“那么，君子就不斗么？”
　　“是的！”墨子说。
　　“猪狗尚且要斗，何况人……”
　　“唉唉，你们儒者，说话称着尧舜，做事却要学猪狗，可怜，可怜！”〔6〕墨
子说着，站了起来，匆匆的跑到厨下去了，一面说：“你不懂我的意思……”
　　他穿过厨下，到得后门外的井边，绞着辘轳，汲起半瓶井水来，捧着吸了十多
口，于是放下瓦瓶，抹一抹嘴，忽然望着园角上叫了起来道：
　　“阿廉〔7〕！你怎么回来了？”
　　阿廉也已经看见，正在跑过来，一到面前，就规规矩矩的站定，垂着手，叫一
声“先生”，于是略有些气愤似的接着说：
　　“我不干了。他们言行不一致。说定给我一千盆粟米的，却只给了我五百盆。
我只得走了。”
　　“如果给你一千多盆，你走么？”
　　“不。”阿廉答。
　　“那么，就并非因为他们言行不一致，倒是因为少了呀！”
　　墨子一面说，一面又跑进厨房里，叫道：
　　“耕柱子〔8〕！给我和起玉米粉来！”
　　耕柱子恰恰从堂屋里走到，是一个很精神的青年。
　　“先生，是做十多天的干粮罢？”他问。
　　“对咧。”墨子说。“公孙高走了罢？”
　　“走了，”耕柱子笑道。“他很生气，说我们兼爱无父，像禽兽一样。”〔9〕

　　墨子也笑了一笑。
　　“先生到楚国去？”
　　“是的。你也知道了？”墨子让耕柱子用水和着玉米粉，自己却取火石和艾绒
打了火，点起枯枝来沸水，眼睛看火焰，慢慢的说道：“我们的老乡公输般〔10〕，
他总是倚恃着自己的一点小聪明，兴风作浪的。造了钩拒〔11〕，教楚王和越人打
仗还不够，这回是又想出了什么云梯，要耸恿楚王攻宋去了。宋是小国，怎禁得这
么一攻。我去按他一下罢。”
　　他看得耕柱子已经把窝窝头上了蒸笼，便回到自己的房里，在壁厨里摸出一把
盐渍藜菜干，一柄破铜刀，另外找了一张破包袱，等耕柱子端进蒸熟的窝窝头来，
就一起打成一个包裹。衣服却不打点，也不带洗脸的手巾，只把皮带紧了一紧，走
到堂下，穿好草鞋，背上包裹，头也不回的走了。从包裹里，还一阵一阵的冒着热
蒸气。
　　“先生什么时候回来呢？”耕柱子在后面叫喊道。
　　“总得二十来天罢，”墨子答着，只是走。

二

　　墨子走进宋国的国界的时候，草鞋带已经断了三四回，觉得脚底上很发热，停
下来一看，鞋底也磨成了大窟窿，脚上有些地方起茧，有些地方起泡了。〔12〕他
毫不在意，仍然走；沿路看看情形，人口倒很不少，然而历来的水灾和兵灾的痕迹，
却到处存留，没有人民的变换得飞快。走了三天，看不见一所大屋，看不见一颗大
树，看不见一个活泼的人，看不见一片肥沃的田地，就这样的到了都城〔13〕。
　　城墙也很破旧，但有几处添了新石头；护城沟边看见烂泥堆，像是有人淘掘过，
但只见有几个闲人坐在沟沿上似乎钓着鱼。
　　“他们大约也听到消息了，”墨子想。细看那些钓鱼人，却没有自己的学生在
里面。
　　他决计穿城而过，于是走近北关，顺着中央的一条街，一径向南走。城里面也
很萧条，但也很平静；店铺都贴着减价的条子，然而并不见买主，可是店里也并无
怎样的货色；街道上满积着又细又粘的黄尘。
　　“这模样了，还要来攻它！”墨子想。
　　他在大街上前行，除看见了贫弱而外，也没有什么异样。楚国要来进攻的消息，
是也许已经听到了的，然而大家被攻得习惯了，自认是活该受攻的了，竟并不觉得
特别，况且谁都只剩了一条性命，无衣无食，所以也没有什么人想搬家。待到望见
南关的城楼了，这才看见街角上聚着十多个人，好像在听一个人讲故事。
　　当墨子走得临近时，只见那人的手在空中一挥，大叫道：
　　“我们给他们看看宋国的民气！我们都去死！”〔14〕
　　墨子知道，这是自己的学生曹公子的声音。
　　然而他并不挤进去招呼他，匆匆的出了南关，只赶自己的路。又走了一天和大
半夜，歇下来，在一个农家的檐下睡到黎明，起来仍复走。草鞋已经碎成一片一片，
穿不住了，包袱里还有窝窝头，不能用，便只好撕下一块布裳来，包了脚。不过布
片薄，不平的村路梗着他的脚底，走起来就更艰难。到得下午，他坐在一株小小的
槐树下，打开包裹来吃午餐，也算是歇歇脚。远远的望见一个大汉，推着很重的小
车，向这边走过来了。到得临近，那人就歇下车子，走到墨子面前，叫了一声“先
生”，一面撩起衣角来揩脸上的汗，喘着气。
　　“这是沙么？”墨子认识他是自己的学生管黔敖，便问。
　　“是的，防云梯的。”
　　“别的准备怎么样？”
　　“也已经募集了一些麻，灰，铁。不过难得很：有的不肯，肯的没有。还是讲
空话的多……”
　　“昨天在城里听见曹公子在讲演，又在玩一股什么‘气’，嚷什么‘死’了。
你去告诉他：不要弄玄虚；死并不坏，也很难，但要死得于民有利！”
　　“和他很难说，”管黔敖怅怅的答道。“他在这里做了两年官，不大愿意和我
们说话了……”
　　“禽滑厘呢？”
　　“他可是很忙。刚刚试验过连弩〔15〕；现在恐怕在西关外看地势，所以遇不
着先生。先生是到楚国去找公输般的罢？”
　　“不错，”墨子说，“不过他听不听我，还是料不定的。你们仍然准备着，不
要只望着口舌的成功。”
　　管黔敖点点头，看墨子上了路，目送了一会，便推着小车，吱吱嘎嘎的进城去
了。

三

　　楚国的郢城〔16〕可是不比宋国：街道宽阔，房屋也整齐，大店铺里陈列着许
多好东西，雪白的麻布，通红的辣椒，斑斓的鹿皮，肥大的莲子。走路的人，虽然
身体比北方短小些，却都活泼精悍，衣服也很干净，墨子在这里一比，旧衣破裳，
布包着两只脚，真好像一个老牌的乞丐了。
　　再向中央走是一大块广场，摆着许多摊子，拥挤着许多人，这是闹市，也是十
字路交叉之处。墨子便找着一个好像士人的老头子，打听公输般的寓所，可惜言语
不通，缠不明白，正在手真心上写字给他看，只听得轰的一声，大家都唱了起来，
原来是有名的赛湘灵已经开始在唱她的《下里巴人》〔17〕，所以引得全国中许多
人，同声应和了。不一会，连那老士人也在嘴里发出哼哼声，墨子知道他决不会再
来看他手心上的字，便只写了半个“公”字，拔步再往远处跑。然而到处都在唱，
无隙可乘，许多工夫，大约是那边已经唱完了，这才逐渐显得安静。他找到一家木
匠店，去探问公输般的住址。
　　“那位山东老，造钩拒的公输先生么？”店主是一个黄脸黑须的胖子，果然很
知道。“并不远。你回转去，走过十字街，从右手第二条小道上朝东向南，再往北
转角，第三家就是他。”
　　墨子在手心上写着字，请他看了有无听错之后，这才牢牢的记在心里，谢过主
人，迈开大步，径奔他所指点的处所。果然也不错的：第三家的大门上，钉着一块
雕镂极工的楠木牌，上刻六个大篆道：“鲁国公输般寓”。
　　墨子拍着红铜的兽环〔18〕，当当的敲了几下，不料开门出来的却是一个横眉
怒目的门丁。他一看见，便大声的喝道：
　　“先生不见客！你们同乡来告帮〔19〕的太多了！”
　　墨子刚看了他一眼，他已经关了门，再敲时，就什么声息也没有。然而这目光
的一射，却使那门丁安静不下来，他总觉得有些不舒服，只得进去禀他的主人。公
输般正捏着曲尺，在量云梯的模型。
　　“先生，又有一个你的同乡来告帮了……这人可是有些古怪……”门丁轻轻的
说。
　　“他姓什么？”
　　“那可还没有问……”门丁惶恐着。
　　“什么样子的？”
　　“像一个乞丐。三十来岁。高个子，乌黑的脸……”
　　“阿呀！那一定是墨翟了！”
　　公输般吃了一惊，大叫起来，放下云梯的模型和曲尺，跑到阶下去。门丁也吃
了一惊，赶紧跑在他前面，开了门。墨子和公输般，便在院子里见了面。
　　“果然是你。”公输般高兴的说，一面让他进到堂屋去。
　　“你一向好么？还是忙？”
　　“是的。总是这样……”
　　“可是先生这么远来，有什么见教呢？”
　　“北方有人侮辱了我，”墨子很沉静的说。“想托你去杀掉他……”
　　公输般不高兴了。
　　“我送你十块钱！”墨子又接着说。
　　这一句话，主人可真是忍不住发怒了；他沉了脸，冷冷的回答道：
　　“我是义不杀人的！”
　　“那好极了！”墨子很感动的直起身来，拜了两拜，又很沉静的说道：“可是
我有几句话。我在北方，听说你造了云梯，要去攻宋。宋有什么罪过呢？楚国有余
的是地，缺少的是民。杀缺少的来争有余的，不能说是智；宋没有罪，却要攻他，
不能说是仁；知道着，却不争，不能说是忠；争了，而不得，不能说是强；义不杀
少，然而杀多，不能说是知类。先生以为怎样？……”
　　“那是……”公输般想着，“先生说得很对的。”
　　“那么，不可以歇手了么？”
　　“这可不成，”公输般怅怅的说。“我已经对王说过了。”
　　“那么，带我见王去就是。”
　　“好的。不过时候不早了，还是吃了饭去罢。”
　　然而墨子不肯听，欠着身子，总想站起来，他是向来坐不住的〔20〕。公输般
知道拗不过，便答应立刻引他去见王；一面到自己的房里，拿出一套衣裳和鞋子来，
诚恳的说道：
　　“不过这要请先生换一下。因为这里是和俺家乡不同，什么都讲阔绰的。还是
换一换便当……”
　　“可以可以，”墨子也诚恳的说。“我其实也并非爱穿破衣服的……只因为实
在没有工夫换……”

四

　　楚王早知道墨翟是北方的圣贤，一经公输般绍介，立刻接见了，用不着费力。

　　墨子穿着太短的衣裳，高脚鹭鸶似的，跟公输般走到便殿里，向楚王行过礼，
从从容容的开口道：
　　“现在有一个人，不要轿车，却想偷邻家的破车子；不要锦绣，却想偷邻家的
短毡袄；不要米肉，却想偷邻家的糠屑饭：这是怎样的人呢？”
　　“那一定是生了偷摸病了。”楚王率直的说。
　　“楚的地面，”墨子道，“方五千里，宋的却只方五百里，这就像轿车的和破
车子；楚有云梦，满是犀兕麋鹿，江汉里的鱼鳖鼋鼍之多，那里都赛不过，宋却是
所谓连雉兔鲫鱼也没有的，这就像米肉的和糠屑饭；楚有长松文梓榆木豫章，宋却
没有大树，这就像锦绣的和短毡袄。所以据臣看来，王吏的攻宋，和这是同类的。”

　　“确也不错！”楚王点头说。“不过公输般已经给我在造云梯，总得去攻的了。”

　　“不过成败也还是说不定的。”墨子道。“只要有木片，现在就可以试一试。”

　　楚王是一位爱好新奇的王，非常高兴，便教侍臣赶快去拿木片来。墨子却解下
自己的皮带，弯作弧形，向着公输子，算是城；把几十片木片分作两份，一份留下，
一份交与公输子，便是攻和守的器具。
　　于是他们俩各各拿着木片，像下棋一般，开始斗起来了，攻的木片一进，守的
就一架，这边一退，那边就一招。不过楚王和侍臣，却一点也看不懂。
　　只见这样的一进一退，一共有九回，大约是攻守各换了九种的花样。这之后，
公输般歇手了。墨子就把皮带的弧形改向了自己，好像这回是由他来进攻。也还是
一进一退的支架着，然而到第三回，墨子的木片就进了皮带的弧线里面了。
　　楚王和侍臣虽然莫明其妙，但看见公输般首先放下木片，脸上露出扫兴的神色，
就知道他攻守两面，全都失败了。
　　楚王也觉得有些扫兴。
　　“我知道怎么赢你的，”停了一会，公输般讪讪的说。“但是我不说。”
　　“我也知道你怎么赢我的，”墨子却镇静的说。“但是我不说。”
　　“你们说的是些什么呀？”楚王惊讶着问道。
　　“公输子的意思，”墨子旋转身去，回答道，“不过想杀掉我，以为杀掉我，
宋就没有人守，可以攻了。然而我的学生禽滑厘等三百人，已经拿了我的守御的器
械，在宋城上，等候着楚国来的敌人。就是杀掉我，也还是攻不下的！”
　　“真好法子！”楚王感动的说。“那么，我也就不去攻宋罢。”

五

　　墨子说停了攻宋之后，原想即刻回往鲁国的，但因为应该换还公输般借他的衣
裳，就只好再到他的寓里去。时候已是下午，主客都很觉得肚子饿，主人自然坚留
他吃午饭——或者已经是夜饭，还劝他宿一宵。
　　“走是总得今天就走的，”墨子说。“明年再来，拿我的书来请楚王看一看。”
〔21〕
　　“你还不是讲些行义么？”公输般道。“劳形苦心，扶危济急，是贱人的东西，
大人们不取的。他可是君王呀，老乡！”
　　“那倒也不。丝麻米谷，都是贱人做出来的东西，大人们就都要。何况行义呢。”
〔22〕
　　“那可也是的，”公输般高兴的说。“我没有见你的时候，想取宋；一见你，
即使白送我宋国，如果不义，我也不要了……”
　　“那可是我真送了你宋国了。”墨子也高兴的说。“你如果一味行义，我还要
送你天下哩！”〔23〕
　　当主客谈笑之间，午餐也摆好了，有鱼，有肉，有酒。墨子不喝酒，也不吃鱼，
只吃了一点肉。公输般独自喝着酒，看见客人不大动刀匕，过意不去，只好劝他吃
辣椒：
　　“请呀请呀！”他指着辣椒酱和大饼，恳切的说，“你尝尝，这还不坏。大葱
可不及我们那里的肥……”
　　公输般喝过几杯酒，更加高兴了起来。
　　“我舟战有钩拒，你的义也有钩拒么？”他问道。
　　“我这义的钩拒，比你那舟战的钩拒好。”墨子坚决的回答说。“我用爱来钩，
用恭来拒。不用爱钩，是不相亲的，不用恭拒，是要油滑的，不相亲而又油滑，马
上就离散。所以互相爱，互相恭，就等于互相利。现在你用钩去钩人，人也用钩来
钩你，你用拒去拒人，人也用拒来拒你，互相钩，互相拒，也就等于互相害了。所
以我这义的钩拒，比你那舟战的钩拒好。”〔24〕
　　“但是，老乡，你一行义，可真几乎把我的饭碗敲碎了！”公输般碰了一个钉
子之后，改口说，但也大约很有了一些酒意：他其实是不会喝酒的。
　　“但也比敲碎宋国的所有饭碗好。”“可是我以后只好做玩具了。老乡，你等
一等，我请你看一点玩意儿。”
　　他说着就跳起来，跑进后房去，好像是在翻箱子。不一会，又出来了，手里拿
着一只木头和竹片做成的喜鹊，交给墨子，口里说道：
　　“只要一开，可以飞三天。这倒还可以说是极巧的。”
　　“可是还不及木匠的做车轮，”墨子看了一看，就放在席子上，说。“他削三
寸的木头，就可以载重五十石。有利于人的，就是巧，就是好，不利于人的，就是
拙，也就是坏的。”〔25〕
　　“哦，我忘记了，”公输般又碰了一个钉子，这才醒过来。“早该知道这正是
你的话。”
　　“所以你还是一味的行义，”墨子看着他的眼睛，诚恳的说，“不但巧，连天
下也是你的了。真是打扰了你大半天。我们明年再见罢。”
　　墨子说着，便取了小包裹，向主人告辞；公输般知道他是留不住的，只得放他
走。送他出了大门之后，回进屋里来，想了一想，便将云梯的模型和木鹊都塞在后
房的箱子里。
　　墨子在归途上，是走得较慢了，一则力乏，二则脚痛，三则干粮已经吃完，难
免觉得肚子饿，四则事情已经办妥，不像来时的匆忙。然而比来时更晦气：一进宋
国界，就被搜检了两回；走近都城，又遇到募捐救国队〔26〕，募去了破包袱；到
得南关外，又遭着大雨，到城门下想避避雨，被两个执戈的巡兵赶开了，淋得一身
湿，从此鼻子塞了十多天。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　一九三四年八月作。

　　〔1〕本篇在收入本书前没有在报刊上发表过。
　　〔2〕子夏姓卜名商，春秋时卫国人，孔丘的弟子。
　　〔3〕公孙高古书中无可查考，当是作者虚拟的人名。
　　〔4〕墨子（约前468—前376）名翟，春秋战国之际鲁国人，曾为宋国大夫，我
国古代思想家，墨家学派的创始者。他主张“兼爱”，反对战争，具有“摩顶放踵，
利天下，为之”（孟轲语）的精神。他的著作有流传至今的《墨子》共五十三篇，
其中大半是他的弟子所记述的。《非攻》这篇小说主要即取材于《墨子·公输》，
原文如下：“公输盘为楚造云梯之械，成，将以攻宋。子墨子闻之，起于齐（按齐
应作鲁），行十日十夜而至于郢。见公输盘，公输盘曰：‘夫子何命焉为？’子墨
子曰：‘北方有侮臣，愿借子杀之。’公输盘不说（悦）。子墨子曰：‘请献十金。’
公输盘曰：‘吾义固不杀人。’子墨子起，再拜曰：‘请说之。吾从北方，闻子为
梯，将以攻宋，宋何罪之有？荆国（按即楚国）有余于地，而不足于民，杀所不足，
而争所有余，不可谓智；宋无罪而攻之；不可谓仁；知而不争，不可谓忠；争而不
得，不可谓强；义不杀少而杀众，不可谓知类。’公输盘服。子墨子曰：‘然乎，
不已乎？’公输盘曰：‘不可，吾既已言之王矣。’子墨子曰：‘胡不见我于王？’
公输盘曰：‘诺。’子墨子见王，曰：‘今有人于此，舍其文轩，邻有敝而欲窃
之；舍其锦绣，邻有短褐而欲窃之；舍其粱肉，邻有糠糟而欲窃之：此为何若人？’
王曰：‘必为窃疾矣。’子墨子曰：‘荆之地，方五千里，宋之地，方五百里，此
犹文轩之与敝也；荆有云梦，犀、兕、糜、鹿满之，江汉之鱼、、鼋、鼍，为
天下富，宋所为无雉、免、狐狸（按狐狸应作鲋鱼）者也，此犹粱肉之与糠糟也；
荆有长松、文梓、、豫章，宋无长木，此犹锦绣之与短褐也。臣以三事之攻宋
也，为与此同类。臣见大王之必伤义而不得。’王曰：‘善哉！虽然，公输盘为我
为云梯，必取宋。’于是见公输盘。子墨子解带为城，以牒为械，公输盘九设攻城
之机变，子墨子九距之，公输盘之攻械尽，子墨子之守圉有余。公输盘诎，而曰：
‘吾知所以距子矣，吾不言。’子墨子亦曰：‘吾知子之所以距我，吾不言。’楚
王问其故。子墨子曰：‘公输子之意，不过欲杀臣；杀臣，宋莫能守，可攻也。然
臣之弟子禽滑等三百人，已持臣守圉之器，在宋城上，而待楚寇矣。虽杀臣，不
能绝也。’楚王曰：‘善哉！吾请无攻宋矣。’子墨子归，过宋，天雨，庇其闾中，
守闾者不内（纳）也。”按原文“臣以三事之攻宋也”，“三事”两字，前人解释
不一；《战国策·宋策》作“臣以王吏之攻宋”，较为明白易解。在小说中作者写
作“王吏”，当系根据《战国策》。又，《公输》叙墨翟只守不攻；《吕氏春秋·
慎大览》高诱注则说：“公输般九攻之，墨子九却之；又令公输般守备，墨子九下
之。”小说中写墨翟与公输般迭为攻守，大概根据高注。
　　〔5〕席子我国古人席地而坐，这里是指铺在地上的座席。按墨翟主张节用，反
对奢侈。在《墨子》一书的《辞过》、《节用》等篇中，都详载着他对于宫室、衣
服、饮食、舟车等项的节约的意见。
　　〔6〕墨翟和子夏之徒的对话，见《墨子·耕柱》：“子夏之徒问于子墨子曰：
‘君子有斗乎？’子墨子曰：‘君子无斗。’子夏之徒曰：‘狗豨犹有斗，恶有士
而无斗矣！’子墨子曰：‘伤矣哉！言则称于汤、文，行则譬于狗豨，伤矣哉！’”

　　〔7〕阿廉作者虚拟的人名。在《墨子·贵义》中有如下的一段记载：“子墨子
仕人于卫，所仕者至而反。子墨子曰：‘何故反？’对曰：‘与我言而不当。曰待
女（汝）以千盆；授我五百盆，故去之也。’子墨子曰：‘授子过千盆，则子去之
乎？’对曰：‘不去。’子墨子曰：‘然则非为其不审也，为其寡也。’”
　　〔8〕耕柱子和下文的曹公子、管黔敖、禽滑，都是墨翟的弟子。分见《墨子》
中的《耕柱》、《鲁问》、《公输》等篇。
　　〔9〕计爱无父这是儒家孟轲攻击墨家的话，见《孟子·滕文公》：“杨氏（杨
朱）为我，是无君也；墨氏兼爱，是无父也。无父无君，是禽兽也。”
　　〔10〕公输般般或作班，《墨子》中作盘，春秋时鲁国人。曾发明创造若干奇
巧的器械，古书中多称他为“巧人”。
　　〔11〕钩拒参看本篇注〔24〕。
　　〔12〕关于墨翟赶路的情况，《战国策·宋策》有如下记载：“公输般为楚设
机，将以攻宋。墨子闻之，百舍重茧，往见公输般。”又《淮南子·修务训》也说：
“昔者楚欲攻宋，墨子闻而悼之，自鲁趋而往，十日十夜，足重茧而不休息，裂裳
裹足，至于郢。”
　　〔13〕都城指宋国的国都商丘（今属河南省）。
　　〔14〕这里曹公子的演说，作者寓有讽刺当时国民党政府的意思。一九三一年
日本帝国主义侵占我国东北后，国民党政府采取不抵抗主义，而表面上却故意发一
些慷慨激昂的空论，以欺骗人民。
　　〔15〕连弩指利用机械力量一发多欠的连弩车。见《墨子·备高临》。
　　〔16〕郢楚国的都城，在今湖北江陵县境。
　　〔17〕赛湘灵作者根据传说中湘水的女神湘灵而虚拟的人名。传说湘灵善鼓瑟，
如《楚辞·远游》中说：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”《下里巴人》，是楚
国一种歌曲的名称。《文选》宋玉《对楚王问》中说：“客有歌于郢中者，甚始曰
‘下里巴人’，国中属而和者数千人。”
　　〔18〕兽环大门上的铜环。因为铜环衔在铜制兽头的嘴里，所以叫做兽环。
　　〔19〕告帮在旧社会，向有关系的人乞求钱物帮助，叫告帮。
　　〔20〕关于墨翟坐不住的事，在《文子·自然》和《淮南子·修务训》中都有
“墨子无暖席”的话，意思是说坐席还没有温暖，他又要上路了（《文子》旧传为
老聃弟子所作）。
　　〔21〕关于墨翟献书给楚王的事，清代孙诒让《墨子间诂》（《贵义》篇）引
唐代余知古《渚宫旧事》说：“墨子至郢，献书惠王，王受而读之，曰：‘良书也。’”
据《渚宫旧事》所载，此事系在墨翟止楚攻宋之后（参看孙诒让《墨子传略》）。

　　〔22〕墨翟与公输般关于行义的对话，见《墨子·贵义》：“子墨子南游于楚，
见楚献惠王，献惠王以老辞，使穆贺见子墨子。子墨子说穆贺，穆贺大说（悦），
谓子墨子曰：‘子之言则成（诚）善矣，而君王天下之大王也，毋乃曰贱人之所为
而不用乎？’子墨子曰：‘唯其可行。譬若药然，草之本，天子食之，以顺其疾。
岂曰一草之本而不食哉？今农夫入其税于大人，大人为酒醴粢盛，以祭上帝鬼神。
岂曰贱人之所为而不享哉？’”小说采取墨翟答穆贺这几句话的意思，改为与公输
般的对话。
　　〔23〕关于送你天下的对话，见《墨子·鲁问》：“公输子谓子墨子曰：‘吾
未得见之时，我欲得宋；自我得见之后，予我宋而不义，我不为。’子墨子曰：
‘翟之未得见之时也，子欲得宋；自翟得见子之后，予子宋而不义，子弗为，是我
予子宋也。子务为义，翟又将予子天下！’”
　　〔24〕公输般与墨翟关于钩拒的对话，见《墨子·鲁问》：“公输子自鲁南游
楚，焉（于是）始为舟战之器，作为钩强之备：退者钩之，进者强之，量其钩强之
长，而制为之兵。楚之兵节，越之兵不节，楚人因此若势，亟败越人。公输子善其
巧，以语子墨子曰：‘我舟战有钩强，不知子之义亦有钩强乎？’子墨子曰：‘我
义之钩强，贤于子舟战之钩强。我钩强：我钩之以爱，揣之以恭。弗钩以爱则不亲，
非揣以恭则速狎，狎而不亲则速离。故交相爱，交相恭，犹若相利也。今子钩而止
人，人亦钩而止子；子强而距人，人亦强而距子。交相钩，交相强，犹若相害也。
故我义之钩强，贤子舟战之钩强。’”据孙诒让《墨子间诂》，“钩强”应作“钩
拒”，“揣”也应作“拒”。钩拒是武器，用“钩”可以钩住敌人后退的船只；用
“拒”可以挡住敌人前进的船只。
　　〔25〕关于木鹊，见《墨子·鲁问》：“公输子削竹木以为鹊，成而飞之，三
日不下。公输子自以为至巧。子墨子谓公输子曰：‘子之为鹊也，不如匠之为车辖，
须臾刘（）三寸之木，而任五十石之重。故所为功，利于人谓之巧，不利于人谓
之拙。’”
　　〔26〕募捐救国队影射当时国民党政府的欺骗行为。在日本帝国主义的侵略面
前，国民党政府实行卖国投降政策；同时却用“救国”的名义，策动各地它所控制
的所谓“民众团体”强行募捐，欺骗人民，进行搜括。
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奔月〔1〕

一

　　聪明的牲口确乎知道人意，刚刚望见宅门，那马便立刻放缓脚步了，并且和它
背上的主人同时垂了头，一步一顿，像捣米一样。
　　暮霭笼罩了大宅，邻屋上都腾起浓黑的炊烟，已经是晚饭时候。家将们听得马
蹄声，早已迎了出来，都在宅门外垂着手直挺挺地站着。羿〔2〕在垃圾堆边懒懒地
下了马，家将们便接过缰绳和鞭子去。他刚要跨进大门，低头看看挂在腰间的满壶
的簇新的箭和网里的三匹乌老鸦和一匹射碎了的小麻雀，心里就非常踌蹰。但到底
硬着头皮，大踏步走进去了；箭在壶里豁朗豁朗地响着。
　　刚到内院，他便见嫦娥〔3〕在圆窗里探了一探头。他知道她眼睛快，一定早瞧
见那几匹乌鸦的了，不觉一吓，脚步登时也一停，——但只得往里走。使女们都迎
出来，给他卸了弓箭，解下网兜。他仿佛觉得她们都在苦笑。
　　“太太……。”他擦过手脸，走进内房去，一面叫。
　　嫦娥正在看着圆窗外的暮天，慢慢回过头来，似理不理的向他看了一眼，没有
答应。
　　这种情形，羿倒久已习惯的了，至少已有一年多。他仍旧走近去，坐在对面的
铺着脱毛的旧豹皮的木榻上，搔着头皮，支支梧梧地说——
　　“今天的运气仍旧不见佳，还是只有乌鸦……。”
　　“哼！”嫦娥将柳眉一扬，忽然站起来，风似的往外走，嘴里咕噜着，“又是
乌鸦的炸酱面，又是乌鸦的炸酱面！你去问问去，谁家是一年到头只吃乌鸦肉的炸
酱面的？我真不知道是走了什么运，竟嫁到这里来，整年的就吃乌鸦的炸酱面！”

　　“太太，”羿赶紧也站起，跟在后面，低声说，“不过今天倒还好，另外还射
了一匹麻雀，可以给你做菜的。女辛〔4〕！”他大声地叫使女，“你把那一匹麻雀
拿过来请太太看！”
　　野味已经拿到厨房里去了，女辛便跑去挑出来，两手捧着，送在嫦娥的眼前。

　　“哼！”她瞥了一眼，慢慢地伸手一捏，不高兴地说，“一团糟！不是全都粉
碎了么？肉在那里？”
　　“是的，”羿很惶恐，“射碎的。我的弓太强，箭头太大了。”
　　“你不能用小一点的箭头的么？”
　　“我没有小的。自从我射封豕长蛇〔5〕……。”
　　“这是封豕长蛇么？”她说着，一面回转头去对着女辛道，“放一碗汤罢！”
便又退回房里去了。
　　只有羿呆呆地留在堂屋里，靠壁坐下，听着厨房里柴草爆炸的声音。他回忆半
年的封豕是多么大，远远望去就像一坐小土冈，如果那时不去射杀它，留到现在，
足可以吃半年，又何用天天愁饭菜。还有长蛇，也可以做羹喝……。
　　女乙来点灯了，对面墙上挂着的彤弓，彤矢，卢弓，卢矢，弩机〔6〕，长剑，
短剑，便都在昏暗的灯光中出现。羿看了一眼，就低了头，叹一口气；只见女辛搬
进夜饭来，放在中间的案上，左边是五大碗白面；右边两大碗，一碗汤；中央是一
大碗乌鸦肉做的炸酱。
　　羿吃着炸酱面，自己觉得确也不好吃；偷眼去看嫦娥，她炸酱是看也不看，只
用汤泡了面，吃了半碗，又放下了。他觉得她脸上仿佛比往常黄瘦些，生怕她生了
病。
　　到二更时，她似乎和气一些了，默坐在床沿上喝水。羿就坐在旁边的木榻上，
手摩着脱毛的旧豹皮。
　　“唉，”他和蔼地说，“这西山的文豹，还是我们结婚以前射得的，那时多么
好看，全体黄金光。”他于是回想当年的食物，熊是只吃四个掌，驼留峰，其余的
就都赏给使女和家将们。后来大动物射完了，就吃野猪兔山鸡；射法又高强，要多
少有多少。“唉，”他不觉叹息，“我的箭法掌太巧妙了，竟射得遍地精光。那时
谁料到只剩下乌鸦做菜……。”
　　“哼。”嫦娥微微一笑。
　　“今天总还要算运气的，”羿也高兴起来，“居然猎到一只麻雀。这是远绕了
三十里路才找到的。”
　　“你不能走得更远一点的么？！”
　　“对。太太。我也这样想。明天我想起得早些。倘若你醒得早，那就叫醒我。
我准备再远走五十里，看看可有些獐子兔子。……但是，怕也难。当我射封豕长蛇
的时候，野兽是那么多。你还该记得罢，丈母的门前就常有黑熊走过，叫我去射了
好几回……。”
　　“是么？”嫦娥似乎不大记得。
　　“谁料到现在竟至于精光的呢。想起来，真不知道将来怎么过日子。我呢，倒
不要紧，只要将那道士送给我的金丹吃下去，就会飞升。但是我第一先得替你打算，……
所以我决计明天再走得远一点……。”
　　“哼。”嫦娥已经喝完水，慢慢躺下，合上眼睛了。残膏的灯火照着残妆，粉
有些褪了，眼圈显得微黄，眉毛的黛色也仿佛两边不一样。但嘴唇依然红得如火；
虽然并不笑，颊上也还有浅浅的酒窝。
　　“唉唉，这样的人，我就整年地只给她吃乌鸦的炸酱面……。”羿想着，觉得
惭愧，两颊连耳根都热起来。

二

　　过了一夜就是第二天。
　　羿忽然睁开眼睛，只见一道阳光斜射在西壁上，知道时候不早了；看看嫦娥，
兀自摊开了四肢沉睡着。他悄悄地披上衣服，爬下豹皮榻，[足辟]出堂前，一面洗
脸，一面叫女庚去吩咐王升备马。
　　他因为事情忙，是早就废止了朝食〔7〕的；女乙将五个炊饼，五株葱和一包辣
酱都放在网兜里，并弓箭一齐替他系在腰间。他将腰带紧了一紧，轻轻地跨出堂外
面，一面告诉那正从对面进来的女庚道——
　　“我今天打算到远地方去寻食物去，回来也许晚一些。看太太醒后，用过早点
心，有些高兴的时候，你便去禀告，说晚饭请她等一等，对不起得很。记得么？你
说：对不起得很。”
　　他快步出门，跨上马，将站班的家将们扔在脑后，不一会便跑出村庄了。前面
是天天走熟的高粱田，他毫不注意，早知道什么也没有的。加上两鞭，一径飞奔前
去，一气就跑了六十里上下，望见前面有一簇很茂盛的树林，马也喘气不迭，浑身
流汗，自然慢下去了。大约又走了十多里，这才接近树林，然而满眼是胡蜂，粉蝶，
蚂蚁，蚱蜢，那里有一点禽兽的踪迹。他望见这一块新地方时，本以为至少总可以
有一两匹狐儿兔儿的，现在才知道又是梦想。他只得绕出树林，看那后面却又是碧
绿的高粱田，远处散点着几间小小的土屋。风和日暖，鸦雀无声。
　　“倒楣！”他尽量地大叫了一声，出出闷气。
　　但再前行了十多步，他即刻心花怒放了，远远地望见一间土屋外面的平地上，
的确停着一匹飞禽，一步一啄，像是很大的鸽子。他慌忙拈弓搭箭，引满弦，将手
一放，那箭便流星般出去了。
　　这是无须迟疑的，向来有发必中；他只要策马跟着箭路飞跑前去，便可以拾得
猎物。谁知道他将要临近，却已有一个老婆子捧着带箭的大鸽子，大声嚷着，正对
着他的马头抢过来。
　　“你是谁哪？怎么把我家的顶好的黑母鸡射死了？你的手怎的有这么闲哪？……”

　　羿的心不觉跳了一跳，赶紧勒住马。
　　“阿呀！鸡么？我只道是一只鹁鸪。”他惶恐地说。
　　“瞎了你的眼睛！看你也有四十多岁了罢。”
　　“是的。老太太。我去年就有四十五岁了〔8〕。”
　　“你真是枉长白大！连母鸡也不认识，会当作鹁鸪！你究竟是谁哪？”
　　“我就是夷羿。”他说着，看看自己所射的箭，是正贯了母鸡的心，当然死了，
末后的两个字便说得不大响亮；一面从马上跨下来。
　　“夷羿？……谁呢？我不知道。”她看着他的脸，说。
　　“有些人是一听就知道的。尧爷的时候，我曾经射死过几匹野猪，几条蛇……。”

　　“哈哈，骗子！那是逢蒙〔9〕老爷和别人合伙射死的。也许有你在内罢；但你
倒说是你自己了，好不识羞！”
　　“阿阿，老太太。逢蒙那人，不过近几年时常到我那里来走走，我并没有和他
合伙，全不相干的。”
　　“说诳。近来常有人说，我一月就听到四五回。”
　　“那也好。我们且谈正经事罢。这鸡怎么办呢？”
　　“赔。这是我家最好的母鸡，天天生蛋。你得赔我两柄锄头，三个纺锤。”
　　“老太太，你瞧我这模样，是不耕不织的，那里来的锄头和纺锤。我身边又没
有钱，只有五个炊饼，倒是白面做的，就拿来赔了你的鸡，还添上五株葱和一包甜
辣酱。你以为怎样？……”他一只手去网兜里掏炊饼，伸出那一只手去取鸡。
　　老婆子看见白面的炊饼，倒有些愿意了，但是定要十五个。磋商的结果，好容
易才定为十个，约好至迟明天正午送到，就用那射鸡的箭作抵押。羿这时才放了心，
将死鸡塞进网兜里，跨上鞍鞒，回马就走，虽然肚饿，心里却很喜欢，他们不喝鸡
汤实在已经有一年多了。
　　他绕出树林时，还是下午，于是赶紧加鞭向家里走；但是马力乏了，刚到走惯
的高粱田近旁，已是黄昏时候。只见对面远处有人影子一闪，接着就有一枝箭忽地
向他飞来。〔10〕
　　羿并不勒住马，任它跑着，一面却也拈弓搭箭，只一发，只听得铮的一声，箭
尖正触着箭尖，在空中发出几点火花，两枝箭便向上挤成一个“人”字，又翻身落
在地上了。第一箭刚刚相触，两面立刻又来了第二箭，还是铮的一声，相触在半空
中。那样地射了九箭，羿的箭都用尽了；但他这时已经看清逢蒙得意地站在对面，
却还有一枝箭搭在弦上正在瞄准他的咽喉。
　　“哈哈，我以为他早到海边摸鱼去了，原来还在这些地方干这些勾当，怪不得
那老婆子有那些话……。”羿想。
　　那时快，对面是弓如满月，箭似流星。飕的一声，径向羿的咽喉飞过来。也许
是瞄准差了一点了，却正中了他的嘴；一个筋斗，他带箭掉下马去了，马也就站住。

　　逢蒙见羿已死，便慢慢地[足辟]过来，微笑着去看他的死脸，当作喝一杯胜利
的白干。
　　刚在定睛看时，只见羿张开眼，忽然直坐起来。
　　“你真是白来了一百多回。”他吐出箭，笑着说，“难道连我的‘啮镞法’都
没有知道么？这怎么行。你闹这些小玩艺〔11〕儿是不行的，偷去的拳头打不死本
人，要自己练练才好。”
　　“即以其人之道，反诸其人之身……。”胜者低声说。
　　“哈哈哈！”他一面大笑，一面站了起来，“又是引经据典。但这些话你只可
以哄哄老婆子，本人面前捣什么鬼？俺向来就只是打猎，没有弄过你似的剪径的玩
艺儿……。”他说着，又看看网兜里的母鸡，倒并没有压坏，便跨上马，径自走了。

　　“……你打了丧钟！……”远远地还送来叫骂。
　　“真不料有这样没出息。青青年纪，倒学会了诅咒，怪不得那老婆子会那么相
信他。”羿想着，不觉在马上绝望地摇了摇头。

三

　　还没有走完高粱田，天色已经昏黑；蓝的空中现出明星来，长庚在西方格外灿
烂。马只能认着白色的田塍走，而且早已筋疲力竭，自然走得更慢了。幸而月亮却
在天际渐渐吐出银白的清辉。
　　“讨厌！”羿听到自己的肚子里骨碌骨碌地响了一阵，便在马上焦躁了起来。
“偏是谋生忙，便偏是多碰到些无聊事，白费工夫！”他将两腿在马肚子上一磕，
催它快走，但马却只将后半身一扭，照旧地慢腾腾。
　　“嫦娥一定生气了，你看今天多么晚。”他想。“说不定要装怎样的脸给我看
哩。但幸而有这一只小母鸡，可以引她高兴。我只要说：太太，这是我来回跑了二
百里路才找来的。不，不好，这话似乎太逞能。”
　　他望见人家的灯火已在前面，一高兴便不再想下去了。马也不待鞭策，自然飞
奔。圆的雪白的月亮照着前途，凉风吹脸，真是比大猎回来时还有趣。
　　马自然而然地停在垃圾堆边；羿一看，仿佛觉得异样，不知怎地似乎家里乱毵
毵。迎出来的也只有一个赵富。
　　“怎的？王升呢？”他奇怪地问。
　　“王升到姚家找太太去了。”
　　“什么？太太到姚家去了么？”羿还呆坐在马上，问。
　　“喳……。”他一面答应着，一面去接马缰和马鞭。羿这才爬下马来，跨进门，
想了一想，又回过头去问道——
　　“不是等不迭了，自己上饭馆去了么？”
　　“喳。三个饭馆，小的都去问过了，没有在。”
　　羿低了头，想着，往里面走，三个使女都惶惑地聚在堂前。他便很诧异，大声
的问道——
　　“你们都在家么？姚家，太太一个人不是向来不去的么？”
　　她们不回答，只看看他的脸，便来给他解下弓袋和箭壶和装着小母鸡的网兜。
羿忽然心惊肉跳起来，觉得嫦娥是因为气忿寻了短见了，便叫女庚去叫赵富来，要
他到后园的池里树上去看一遍。但他一跨进房，便知道这推测是不确的了：房里也
很乱，衣箱是开着，向床里一看，首先就看出失少了首饰箱。他这时正如头上淋了
一盆冷水，金珠自然不算什么，然而那道士送给他的仙药，也就放在这首饰箱里的。

　　羿转了两个圆圈，才看见王升站在门外面。
　　“回老爷，”王升说，“太太没有到姚家去；他们今天也不打牌。”
　　羿看了他一眼，不开口。王升就退出去了。
　　“老爷叫？……”赵富上来，问。
　　羿将头一摇，又用手一挥，叫他也退出去。
　　羿又在房里转了几个圈子，走到堂前，坐下，仰头看着对面壁上的彤弓，彤矢，
卢弓，卢矢，弩机，长剑，短剑，想了些时，才问那呆立在下面的使女们道——
　　“太太是什么时候不见的？”
　　“掌灯时候就不看见了，”女乙说，“可是谁也没见她走出去。”
　　“你们可见太太吃了那箱里的药没有？”
　　“那倒没有见。但她下午要我倒水喝是有的。”
　　羿急得站了起来，他似乎觉得，自己一个人被留在地上了。
　　“你们看见有什么向天上飞升的么？”他问。
　　“哦！”女辛想了一想，大悟似的说，“我点了灯出去的时候，的确看见一个
黑影向这边飞去的，但我那时万想不到是太太……。”于是她的脸色苍白了。
　　“一定是了！”羿在膝上一拍，即刻站起，走出屋外去，回头问着女辛道，
“那边？”
　　女辛用手一指，他跟着看去时，只见那边是一轮雪白的圆月，挂在空中，其中
还隐约现出楼台，树木；当他还是孩子时候祖母讲给他听的月宫中的美景，他依稀
记得起来了。他对着浮游在碧海里似的月亮，觉得自己的身子非常沉重。
　　他忽然愤怒了。从愤怒里又发了杀机，圆睁着眼睛，大声向使女们叱咤道——

　　“拿我的射日弓来！和三枝箭！”
　　女乙和女庚从堂屋中央取下那强大的弓，拂去尘埃，并三枝长箭都交在他手里。

　　他一手拈弓，一手捏着三枝箭，都搭上去，拉了一个满弓，正对着月亮。身子
是岩石一般挺立着，眼光直射，闪闪如岩下电〔12〕，须发开张飘动，像黑色火，
这一瞬息，使人仿佛想见他当年射日〔13〕的雄姿。
　　飕的一声，——只一声，已经连发了三枝箭，刚发便搭，一搭又发，眼睛不及
看清那手法，耳朵也不及分别那声音。本来对面是虽然受了三枝箭，应该都聚在一
处的，因为箭箭相衔，不差丝发。但他为必中起见，这时却将手微微一动，使箭到
时分成三点，有三个伤。
　　使女们发一声喊，大家都看见月亮只一抖，以为要掉下来了，——但却还是安
然地悬着，发出和悦的更大的光辉，似乎毫无伤损。
　　“呔！”羿仰天大喝一声，看了片刻；然而月亮不理他。他前进三步，月亮便
退了三步；他退三步，月亮却又照数前进了。
　　他们都默着，各人看各人的脸。
　　羿懒懒地将射日弓靠在堂门上，走进屋里去。使女们也一齐跟着他。
　　“唉，”羿坐下，叹一口气，“那么，你们的太太就永远一个人快乐了。她竟
忍心撇了我独自飞升？莫非看得我老起来了？但她上月还说：并不算老，若以老人
自居，是思想的堕落。”
　　“这一定不是的。”女乙说，“有人说老爷还是一个战士。”
　　“有时看去简直好像艺术家。”女辛说。
　　“放屁！——不过乌老鸦的炸酱面确也不好吃，难怪她忍不住……。”
　　“那豹皮褥子脱毛的地方，我去剪一点靠墙的脚上的皮来补一补罢，怪不好看
的。”女辛就往房里走。
　　“且慢，”羿说着，想了一想，“那倒不忙。我实在饿极了，还是赶快去做一
盘辣子鸡，烙五斤饼来，给我吃了好睡觉。明天再去找那道士要一服仙药，吃了追
上去罢。女庚，你去吩咐王升，叫他量四升白豆喂马！”

　　　　　　　　　　　　　　　　　 一九二六年十二月作。

　　〔1〕本篇最初发表于一九二七年一月二十五日北京《莽原》半月刊第二卷第二
期。
　　〔2〕羿亦称夷羿，我国古代传说中善射的英雄。据古书记载，帝□时有羿，尧
时和夏代太康时也有羿，他们都以善射著称，而事迹又往往混为一人。《尚书·五
子之歌》替代孔颖达疏引贾逵等人的话，以为“‘羿’是善射之号，非复人之名字”；
这样，传说中的羿大概是集古代许多善射者的事迹于一身的人物。
　　〔3〕嫦娥古代神话中人物。关于嫦娥奔月的神话，据《淮南子·览冥训》：
“羿请不死之药于西王母，姮娥窃以奔月。”高诱注：“姮娥，羿妻。羿请不死之
药于西王母，未及服之；姮娥盗食之，得仙，奔入月中，为月精也。”按嫦娥原作
姮娥，汉代人因避文帝（刘恒）讳改为嫦娥。
　　〔4〕女辛商王以十干（天干）为庙号，王室以外，也有用十干为名的；这里的
女辛以及下面的女乙、女庚等，都是作者虚拟的人名。
　　〔5〕羿射封豕长蛇的传说，据《淮南子·本经训》：“尧之时，……封豨、修
蛇皆为民害。尧乃使羿，……断修蛇于洞庭，禽封豨于桑林。”封豨，大野猪；修
蛇，长蛇。
　　〔6〕彤弓彤矢红色的弓和矢。卢弓卢矢，黑色的弓和矢。弩机，是弩上发矢的
机括，一称弩牙。
　　〔7〕废止朝食过去有一些人为了“健康不老”，提倡节食。蒋维乔曾据日本美
岛近一郎的著作“辑述”而成《废止朝食论》一书，一九一五年六月上海商务印书
馆出版。
　　〔8〕这里“去年就有四十五岁了”的话以及下文好几处，都与当时高长虹诽谤
鲁迅的事件有关。高长虹，山西盂县人，狂飙社主要成员之一；是当时一个思想上
带有虚无主义和无政府主义色彩的青年作者。他在一九二四年十二月认识鲁迅后，
曾得到鲁迅很多指导和帮助；他的第一本创作散文和诗的合集《心的探险》，即由
鲁迅选辑并编入《乌合丛书》。鲁迅在一九二五年编辑《莽原》周刊时，他是该刊
经常的撰稿者之一；但至一九二六年下半年，他借口《莽原》半月刊的编者韦素园
（当时鲁迅已离开北京到厦门大学任教，《莽原》自一九二六年起改为半月刊）压
下了向培良的一篇稿子，即对韦素园等进行人身攻击，并对鲁迅表示不满；但另一
方面他又利用鲁迅的名字进行招摇撞骗，如登在当年八月《新女性》月刊上的狂飙
社（他和向培良等所组织的文艺团体）广告中，即冒称他们曾与鲁迅合办《莽原》，
合编《乌合丛书》等，并暗示读者好像鲁迅也参与他们的所谓“狂飙运动”。鲁迅
当时曾发表《所谓“思想界先驱者”鲁迅启事》（后收入《华盖集续编》），揭穿
了这一骗局；高长虹即进而攻击鲁迅，在他所写的《走到出捌界》中不断地对鲁迅
进行诽谤。这篇小说写于高长虹诽谤鲁迅的时候，其中逢蒙这个形象就含有高长虹
的影子。鲁迅在一九二七年一月十一日给许广平的信中提到这篇作品时说：“那时
就做了一篇小说，和他（按指高长虹）开了一些小玩笑”（见《两地书·一一二》）。
小说中有些对话也是摘取高长虹所写《走到出版界》中的文句略加改动而成。如这
里的“去年就有四十五岁了”以及下文的“若以老人自居，是思想的堕落”等语，
都引自其中的一篇《1925北京出版界形势指掌图》：“须知年龄尊卑，是乃祖乃父
们的因袭思想，在新的时代是最大的阻碍物。鲁迅去年不过四十五岁……如自谓老
人，是精神的堕落！”又如下文“你真是白来了一百多回”，也是针对高长虹在这
篇《指掌图》中自称与鲁迅“会面不只百次”的话而说的。“即以其人之道，反诸
其人之身”，是引自其中的《公理与正义的谈话》：“正义：我深望彼等觉悟，但
恐不容易吧！公理：我即以其人之道反诸其人之身。”还有，“你打了丧钟”，是
引自其中的《时代的命运》：“鲁迅先生已不着言语而敲了旧时代的丧钟。”“有
人说老爷还是一个战士”，“有时看去简直好像艺术家”，也是从《指掌图》中引
来：“他（按指鲁迅）所给与我的印象，实以此一短促的时期（按指一九二四年末）
为最清新，彼此时实为一真正的艺术家的面目，过此以往，则递降而至一不很高明
而却奋勇的战士的面目。”（《走到出版界》是高长虹在他所主编的《狂飙》周刊
上连续发表的零星批评文字的总题，后来出版单行本。）
　　〔9〕逢蒙我国古代善射的人，相传他是羿的弟子。《吴越春秋·勾践阴谋外传》：
“黄帝之后，楚有弧父，……习用弓矢，所射无脱；以其道传于羿，羿传逢蒙。”

　　〔10〕逢蒙射羿的故事，在《孟子·离娄》中有如下的记载：“逢蒙学射于羿，
尽羿之道；思天下惟羿为愈己，于是杀羿。”又《列子·汤问》有关于飞卫的故事：
“（飞卫）学射于甘蝇；……纪昌者，又学射于飞卫，……纪昌既尽卫之术，计天
下之敌己者，一人而已；乃谋杀飞卫。相遇于野，二人交射，中路矢锋相触而坠于
地，而尘不扬。飞卫之矢先穷，纪昌遗一矢，既发，飞卫以棘刺之端□（捍）之而
无差焉。”
　　〔11〕“啮镞法”《太平御览》卷三五○引有《列子》的如下记载：“飞卫学
射于甘蝇，诸法并善，唯啮法不教。卫密将矢以射蝇，蝇啮得镞矢射卫，卫绕树而
走，矢亦绕树而射。”（按今本《列子》无此文。）
　　〔12〕闪闪如岩下电语出《世说新语·容止》；王衍称裴楷“双眸闪闪若岩下
电”。
　　〔13〕射日《淮南子·本经训》：“尧之时，十日并出，焦禾稼，杀草木，而
民无所食。……尧乃使羿，……上射十日。”高诱注：“十日并出，羿射去九。”

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铸剑〔1〕

一

　　眉间尺〔2〕刚和他的母亲睡下，老鼠便出来咬锅盖，使他听得发烦。他轻轻地
叱了几声，最初还有些效验，后来是简直不理他了，格支格支地径自咬。他又不敢
大声赶，怕惊醒了白天做得劳乏，晚上一躺就睡着了的母亲。
　　许多时光之后，平静了；他也想睡去。忽然，扑通一声，惊得他又睁开眼。同
时听到沙沙地响，是爪子抓着瓦器的声音。
　　“好！该死！”他想着，心里非常高兴，一面就轻轻地坐起来。
　　他跨下床，借着月光走向门背后，摸到钻火家伙，点上松明，向水瓮里一照。
果然，一匹很大的老鼠落在那里面了；但是，存水已经不多，爬不出来，只沿着水
瓮内壁，抓着，团团地转圈子。
　　“活该！”他一想到夜夜咬家具，闹得他不能安稳睡觉的便是它们，很觉得畅
快。他将松明插在土墙的小孔里，赏玩着；然而那圆睁的小眼睛，又使他发生了憎
恨，伸手抽出一根芦柴，将它直按到水底去。过了一会，才放手，那老鼠也随着浮
了上来，还是抓着瓮壁转圈子。只是抓劲已经没有先前似的有力，眼睛也淹在水里
面，单露出一点尖尖的通红的小鼻子，咻咻地急促地喘气。
　　他近来很有点不大喜欢红鼻子的人。但这回见了这尖尖的小红鼻子，却忽然觉
得它可怜了，就又用那芦柴，伸到它的肚下去，老鼠抓着，歇了一回力，便沿着芦
干爬了上来。待到他看见全身，——湿淋淋的黑毛，大的肚子，蚯蚓随的尾巴，—
—便又觉得可恨可憎得很，慌忙将芦柴一抖，扑通一声，老鼠又落在水瓮里，他接
着就用芦柴在它头上捣了几下，叫它赶快沉下去。
　　换了六回松明之后，那老鼠已经不能动弹，不过沉浮在水中间，有时还向水面
微微一跳。眉间尺又觉得很可怜，随即折断芦柴，好容易将它夹了出来，放在地面
上。老鼠先是丝毫不动，后来才有一点呼吸；又许多时，四只脚运动了，一翻身，
似乎要站起来逃走。这使眉间尺大吃一惊，不觉提起左脚，一脚踏下去。只听得吱
的一声，他蹲下去仔细看时，只见口角上微有鲜血，大概是死掉了。
　　他又觉得很可怜，仿佛自己作了大恶似的，非常难受。他蹲着，呆看着，站不
起来。
　　“尺儿，你在做什么？”他的母亲已经醒来了，在床上问。
　　“老鼠……。”他慌忙站起，回转身去，却只答了两个字。
　　“是的，老鼠。这我知道。可是你在做什么？杀它呢，还是在救它？”
　　他没有回答。松明烧尽了；他默默地立在暗中，渐看见月光的皎洁。
　　“唉！”他的母亲叹息说，“一交子时〔3〕，你就是十六岁了，性情还是那样，
不冷不热地，一点也不变。看来，你的父亲的仇是没有人报的了。”
　　他看见他的母亲坐在灰白色的月影中，仿佛身体都在颤动；低微的声音里，含
着无限的悲哀，使他冷得毛骨悚然，而一转眼间，又觉得热血在全身中忽然腾沸。

　　“父亲的仇？父亲有什么仇呢？”他前进几步，惊急地问。
　　“有的。还要你去报。我早想告诉你的了；只因为你太小，没有说。现在你已
经成人了，却还是那样的性情。这教我怎么办呢？你似的性情，能行大事的么？”

　　“能。说罢，母亲。我要改过……。”
　　“自然。我也只得说。你必须改过……。那么，走过来罢。”
　　他走过去；他的母亲端坐在床上，在暗白的月影里，两眼发出闪闪的光芒。
　　“听哪！”她严肃地说，“你的父亲原是一个铸剑的名工，天下第一。他的工
具，我早已都卖掉了来救了穷了，你已经看不见一点遗迹；但他是一个世上无二的
铸剑的名工。二十年前，王妃生下了一块铁〔4〕，听说是抱了一回铁柱之后受孕的，
是一块纯青透明的铁。大王知道是异宝，便决计用来铸一把剑，想用它保国，用它
杀敌，用它防身。不幸你的父亲那时偏偏入了选，便将铁捧回家里来，日日夜夜地
锻炼，费了整三年的精神，炼成两把剑。
　　“当最末次开炉的那一日，是怎样地骇人的景象呵！哗拉拉地腾上一道白气的
时候，地面也觉得动摇。那白气到天半便变成白云，罩住了这处所，渐渐现出绯红
颜色，映得一切都如桃花。我家的漆黑的炉子里，是躺着通红的两把剑。你父亲用
井华水〔5〕慢慢地滴下去，那剑嘶嘶地吼着，慢慢转成青色了。这样地七日七夜，
就看不见了剑，仔细看时，却还在炉底里，纯青的，透明的，正像两条冰。
　　“大欢喜的光采，便从你父亲的眼睛里四射出来；他取起剑，拂拭着，拂拭着。
然而悲惨的皱纹，却也从他的眉头和嘴角出现了。他将那两把剑分装在两个匣子里。
　　“‘你只要看这几天的景象，就明白无论是谁，都知道剑已炼就的了。’他悄
悄地对我说。‘一到明天，我必须去献给大王。但献剑的一天，也就是我命尽的日
子。怕我们从此要长别了。’
　　“‘你……。’我很骇异，猜不透他的意思，不知怎么说的好。我只是这样地
说：‘你这回有了这么大的功劳……。’
　　“‘唉！你怎么知道呢！’他说。‘大王是向来善于猜疑，又极残忍的。这回
我给他炼成了世间无二的剑，他一定要杀掉我，免得我再去给别人炼剑，来和他匹
敌，或者超过他。’
　　“我掉泪了。
　　“‘你不要悲哀。这是无法逃避的。眼泪决不能洗掉运命。我可是早已有准备
在这里了！’他的眼里忽然发出电火随的光芒，将一个剑匣放在我膝上。‘这是雄
剑。’他说。‘你收着。明天，我只将这雌剑献给大王去。倘若我一去竟不回来了
呢，那是我一定不再在人间了。你不是怀孕已经五六个月了么？不要悲哀；待生了
孩子，好好地抚养。一到成人之后，你便交给他这雄剑，教他砍在大王的颈子上，
给我报仇！’”
　　“那天父亲回来了没有呢？”眉间尺赶紧问。
　　“没有回来！”她冷静地说。“我四处打听，也杳无消息。后来听得人说，第
一个用血来饲你父亲自己炼成的剑的人，就是他自己——你的父亲。还怕他鬼魂作
怪，将他的身首分埋在前门和后苑了！”
　　眉间尺忽然全身都如烧着猛火，自己觉得每一枝毛发上都仿佛闪出火星来。他
的双拳，在暗中捏得格格地作响。
　　他的母亲站起了，揭去床头的木板，下床点了松明，到门背后取过一把锄，交
给眉间尺道：“掘下去！”
　　眉间尺心跳着，但很沉静的一锄一锄轻轻地掘下去。掘出来的都是黄土，约到
五尺多深，土色有些不同了，随乎是烂掉的材木。
　　“看罢！要小心！”他的母亲说。
　　眉间尺伏在掘开的洞穴旁边，伸手下去，谨慎小心地撮开烂树，待到指尖一冷，
有如触着冰雪的时候，那纯青透明的剑也出现了。他看清了剑靶，捏着，提了出来。

　　窗外的星月和屋里的松明随乎都骤然失了光辉，惟有青光充塞宇内。那剑便溶
在这青光中，看去好像一无所有。眉间尺凝神细视，这才仿佛看见长五尺余，却并
不见得怎样锋利，剑口反而有些浑圆，正如一片韭叶。
　　“你从此要改变你的优柔的性情，用这剑报仇去！”他的母亲说。
　　“我已经改变了我的优柔的性情，要用这剑报仇去！”
　　“但愿如此。你穿了青衣，背上这剑，衣剑一色，谁也看不分明的。衣服我已
经做在这里，明天就上你的路去罢。不要记念我！”她向床后的破衣箱一指，说。

　　眉间尺取出新衣，试去一穿，长短正很合式。他便重行叠好，裹了剑，放在枕
边，沉静地躺下。他觉得自己已经改变了优柔的性情；他决心要并无心事一般，倒
头便睡，清晨醒来，毫不改变常态，从容地去寻他不共戴天的仇雠。但他醒着。他
翻来复去，总想坐起来。他听到他母亲的失望的轻轻的长叹。他听到最初的鸡鸣；
他知道已交子时，自己是上了十六岁了。

二

　　当眉间尺肿着眼眶，头也不回的跨出门外，穿着青衣，背着青剑，迈开大步，
径奔城中的时候，东方还没有露出阳光。杉树林的每一片叶尖，都挂着露珠，其中
隐藏着夜气。但是，待到走到树林的那一头，露珠里却闪出各样的光辉，渐渐幻成
晓色了。远望前面，便依稀看见灰黑色的城墙和雉堞〔6〕。
　　和挑葱卖菜的一同混入城里，街市上已经很热闹。男人们一排一排的呆站着；
女人们也时时从门里探出头来。她们大半也肿着眼眶；蓬着头；黄黄的脸，连脂粉
也不及涂抹。
　　眉间尺预觉到将有巨变降临，他们便都是焦躁而忍耐地等候着这巨变的。
　　他径自向前走；一个孩子突然跑过来，几乎碰着他背上的剑尖，使他吓出了一
身汗。转出北方，离王宫不远，人们就挤得密密层层，都伸着脖子。人丛中还有女
人和孩子哭嚷的声音。他怕那看不见的雄剑伤了人，不敢挤进去；然而人们却又在
背后拥上来。他只得宛转地退避；面前只看见人们的背脊和伸长的脖子。
　　忽然，前面的人们都陆续跪倒了；远远地有两匹马并着跑过来。此后是拿着木
棍，戈，刀，弓弩，旌旗的武人，走得满路黄尘滚滚。又来了一辆四匹马拉的大车，
上面坐着一队人，有的打钟击鼓，有的嘴上吹着不知道叫什么名目的劳什子〔7〕。
此后又是车，里面的人都穿画衣，不是老头子，便是矮胖子，个个满脸油汗。接着
又是一队拿刀枪剑戟的骑士。跪着的人们便都伏下去了。这时眉间尺正看见一辆黄
盖的大车驰来，正中坐着一个画衣的胖子，花白胡子，小脑袋；腰间还依稀看见佩
着和他背上一样的青剑。
　　他不觉全身一冷，但立刻又灼热起来，像是猛火焚烧着。他一面伸手向肩头捏
住剑柄，一面提起脚，便从伏着的人们的脖子的空处跨出去。
　　但他只走得五六步，就跌了一个倒栽葱，因为有人突然捏住了他的一只脚。这
一跌又正压在一个干瘪脸的少年身上；他正怕剑尖伤了他，吃惊地起来看的时候，
肋下就挨了很重的两拳。他也不暇计较，再望路上，不但黄盖车已经走过，连拥护
的骑士也过去了一大阵了。
　　路旁的一切人们也都爬起来。干瘪脸的少年却还扭住了眉间尺的衣领，不肯放
手，说被他压坏了贵重的丹田〔8〕，必须保险，倘若不到八十岁便死掉了，就得抵
命。闲人们又即刻围上来，呆看着，但谁也不开口；后来有人从旁笑骂了几句，却
全是附和干瘪脸少年的。眉间尺遇到了这样的敌人，真是怒不得，笑不得，只觉得
无聊，却又脱身不得。这样地经过了煮熟一锅小米的时光，眉间尺早已焦躁得浑身
发火，看的人却仍不见减，还是津津有味随的。
　　前面的人圈子动摇了，挤进一个黑色的人来，黑须黑眼睛，瘦得如铁。他并不
言语，只向眉间尺冷冷地一笑，一面举手轻轻地一拨干瘪脸少年的下巴，并且看定
了他的脸。那少年也向他看了一会，不觉慢慢地松了手，溜走了；那人也就溜走了；
看的人们也都无聊地走散。只有几个人还来问眉间尺的年纪，住址，家里可有姊姊。
眉间尺都不理他们。
　　他向南走着；心里想，城市中这么热闹，容易误伤，还不如在南门外等候他回
来，给父亲报仇罢，那地方是地旷人稀，实在很便于施展。这时满城都议论着国王
的游山，仪仗，威严，自己得见国王的荣耀，以及俯伏得有怎么低，应该采作国民
的模范等等，很像蜜蜂的排衙〔9〕。直至将近南门，这才渐渐地冷静。
　　他走出城外，坐在一株大桑树下，取出两个馒头来充了饥；吃着的时候忽然记
起母亲来，不觉眼鼻一酸，然而此后倒也没有什么。周围是一步一步地静下去了，
他至于很分明地听到自己的呼吸。
　　天色愈暗，他也愈不安，尽目力望着前方，毫不见有国王回来的影子。上城卖
菜的村人，一个个挑着空担出城回家去了。
　　人迹绝了许久之后，忽然从城里闪出那一个黑色的人来。“走罢，眉间尺！国
王在捉你了！”他说，声音好像鸱枭。
　　眉间尺浑身一颤，中了魔似的，立即跟着他走；后来是飞奔。他站定了喘息许
多时，才明白已经到了杉树林边。后面远处有银白的条纹，是月亮已从那边出现；
前面却仅有两点磷火一般的那黑色人的眼光。
　　“你怎么认识我？……”他极其惶骇地问。
　　“哈哈！我一向认识你。”那人的声音说。“我知道你背着雄剑，要给你的父
亲报仇，我也知道你报不成。岂但报不成；今天已经有人告密，你的仇人早从东门
还宫，下令捕拿你了。”
　　眉间尺不觉伤心起来。
　　“唉唉，母亲的叹息是无怪的。”他低声说。
　　“但她只知道一半。她不知道我要给你报仇。”
　　“你么？你肯给我报仇么，义士？”
　　“阿，你不要用这称呼来冤枉我。”
　　“那么，你同情于我们孤儿寡妇？……”
　　“唉，孩子，你再不要提这些受了污辱的名称。”他严冷地说，“仗义，同情，
那些东西，先前曾经干净过，现在却都成了放鬼债的资本〔10〕。我的心里全没有
你所谓的那些。我只不过要给你报仇！”
　　“好。但你怎么给我报仇呢？”
　　“只要你给我两件东西。”两粒磷火下的声音说。“那两件么？你听着：一是
你的剑，二是你的头！”
　　眉间尺虽然觉得奇怪，有些狐疑，却并不吃惊。他一时开不得口。
　　“你不要疑心我将骗取你的性命和宝贝。”暗中的声音又严冷地说。“这事全
由你。你信我，我便去；你不信，我便住。”
　　“但你为什么给我去报仇的呢？你认识我的父亲么？”
　　“我一向认识你的父亲，也如一向认识你一样。但我要报仇，却并不为此。聪
明的孩子，告诉你罢。你还不知道么，我怎么地善于报仇。你的就是我的；他也就
是我。我的魂灵上是有这么多的，人我所加的伤，我已经憎恶了我自己！”
　　暗中的声音刚刚停止，眉间尺便举手向肩头抽取青色的剑，顺手从后项窝向前
一削，头颅坠在地面的青苔上，一面将剑交给黑色人。
　　“呵呵！”他一手接剑，一手捏着头发，提起眉间尺的头来，对着那热的死掉
的嘴唇，接吻两次，并且冷冷地尖利地笑。
　　笑声即刻散布在杉树林中，深处随着有一群磷火似的眼光闪动，倏忽临近，听
到咻咻的饿狼的喘息。第一口撕尽了眉间尺的青衣，第二口便身体全都不见了，血
痕也顷刻舔尽，只微微听得咀嚼骨头的声音。
　　最先头的一匹大狼就向黑色人扑过来。他用青剑一挥，狼头便坠在地面的青苔
上。别的狼们第一口撕尽了它的皮，第二口便身体全都不见了，血痕也顷刻舔尽，
只微微听得咀嚼骨头的声音。
　　他已经掣起地上的青衣，包了眉间尺的头，和青剑都背在背脊上，回转身，在
暗中向王城扬长地走去。
　　狼们站定了，耸着肩，伸出舌头，咻咻地喘着，放着绿的眼光看他扬长地走。

　　他在暗中向王城扬长地走去，发出尖利的声音唱着歌：

　　哈哈爱兮爱乎爱乎！
　　爱青剑兮一个仇人自屠。
　　夥颐连翩兮多少一夫。
　　一夫爱青剑兮呜呼不孤。
　　头换头兮两个仇人自屠。
　　一夫则无兮爱乎呜呼！
　　爱乎呜呼兮呜呼阿呼，
　　阿呼呜呼兮呜呼呜呼！〔11〕

三

　　游山并不能使国王觉得有趣；加上了路上将有刺客的密报，更使他扫兴而还。
那夜他很生气，说是连第九个妃子的头发，也没有昨天那样的黑得好看了。幸而她
撒娇坐在他的御膝上，特别扭了七十多回，这才使龙眉之间的皱纹渐渐地舒展。
　　午后，国王一起身，就又有些不高兴，待到用过午膳，简直现出怒容来。
　　“唉唉！无聊！”他打一个大呵欠之后，高声说。上自王后，下至弄臣，看见
这情形，都不觉手足无措。白须老臣的讲道，矮胖侏儒〔12〕的打诨，王是早已听
厌的了；近来便是走索，缘竿，抛丸，倒立，吞刀，吐火等等奇妙的把戏，也都看
得毫无意味。他常常要发怒；一发怒，便按着青剑，总想寻点小错处，杀掉几个人。
　　偷空在宫外闲游的两个小宦官，刚刚回来，一看见宫里面大家的愁苦的情形，
便知道又是照例的祸事临头了，一个吓得面如土色；一个却像是大有把握一般，不
慌不忙，跑到国王的面前，俯伏着，说道：
　　“奴才刚才访得一个异人，很有异术，可以给大王解闷，因此特来奏闻。”
　　“什么？！”王说。他的话是一向很短的。
　　“那是一个黑瘦的，乞丐似的男子。穿一身青衣，背着一个圆圆的青包裹；嘴
里唱着胡诌的歌。人问他。他说善于玩把戏，空前绝后，举世无双，人们从来就没
有看见过；一见之后，便即解烦释闷，天下太平。但大家要他玩，他却又不肯。说
是第一须有一条金龙，第二须有一个金鼎。……”
　　“金龙？我是的。金鼎？我有。”
　　“奴才也正是这样想。……”
　　“传进来！”
　　话声未绝，四个武士便跟着那小宦官疾趋而出。上自王后，下至弄臣，个个喜
形于色。他们都愿意这把戏玩得解愁释闷，天下太平；即使玩不成，这回也有了那
乞丐似的黑瘦男子来受祸，他们只要能挨到传了进来的时候就好了。
　　并不要许多工夫，就望见六个人向金阶趋进。先头是宦官，后面是四个武士，
中间夹着一个黑色人。待到近来时，那人的衣服却是青的，须眉头发都黑；瘦得颧
骨，眼圈骨，眉棱骨都高高地突出来。他恭敬地跪着俯伏下去时，果然看见背上有
一个圆圆的小包袱，青色布，上面还画上一些暗红色的花纹。
　　“奏来！”王暴躁地说。他见他家伙简单，以为他未必会玩什么好把戏。
　　“臣名叫宴之敖者〔13〕；生长汶汶乡〔14〕。少无职业；晚遇明师，教臣把
戏，是一个孩子的头。这把戏一个人玩不起来，必须在金龙之前，摆一个金鼎，注
满清水，用兽炭〔15〕煎熬。于是放下孩子的头去，一到水沸，这头便随波上下，
跳舞百端，且发妙音，欢喜歌唱。这歌舞为一人所见，便解愁释闷，为万民所见，
便天下太平。”
　　“玩来！”王大声命令说。
　　并不要许多工夫，一个煮牛的大金鼎便摆在殿外，注满水，下面堆了兽炭，点
起火来。那黑色人站在旁边，见炭火一红，便解下包袱，打开，两手捧出孩子的头
来，高高举起。那头是秀眉长眼，皓齿红唇；脸带笑容；头发蓬松，正如青烟一阵。
黑色人捧着向四面转了一圈，便伸手擎到鼎上，动着嘴唇说了几句不知什么话，随
即将手一松，只听得扑通一声，坠入水中去了。水花同时溅起，足有五尺多高，此
后是一切平静。
　　许多工夫，还无动静。国王首先暴躁起来，接着是王后和妃子，大臣，宦官们
也都有些焦急，矮胖的侏儒们则已经开始冷笑了。王一见他们的冷笑，便觉自己受
愚，回顾武士，想命令他们就将那欺君的莠民掷入牛鼎里去煮杀。
　　但同时就听得水沸声；炭火也正旺，映着那黑色人变成红黑，如铁的烧到微红。
王刚又回过脸来，他也已经伸起两手向天，眼光向着无物，舞蹈着，忽地发出尖利
的声音唱起歌来：

　　哈哈爱兮爱乎爱乎！
　　爱兮血兮兮谁乎独无。
　　民萌冥行兮一夫壶卢。
　　彼用百头颅，千头颅兮用万头颅！
　　我用一头颅兮而无万夫。
　　爱一头颅兮血乎呜呼！
　　血乎呜呼兮呜呼阿呼，
　　阿呼呜呼兮呜呼呜呼！

　　随着歌声，水就从鼎口涌起，上尖下广，像一座小山，但自水尖至鼎底，不住
地回旋运动。那头即似水上上下下，转着圈子，一面又滴溜溜自己翻筋斗，人们还
可以隐约看见他玩得高兴的笑容。过了些时，突然变了逆水的游泳，打旋子夹着穿
梭，激得水花向四面飞溅，满庭洒下一阵热雨来。一个侏儒忽然叫了一声，用手摸
着自己的鼻子。他不幸被热水烫了一下，又不耐痛，终于免不得出声叫苦了。
　　黑色人的歌声才停，那头也就在水中央停住，面向王殿，颜色转成端庄。这样
的有十余瞬息之久，才慢慢地上下抖动；从抖动加速而为起伏的游泳，但不很快，
态度很雍容。绕着水边一高一低地游了三匝，忽然睁大眼睛，漆黑的眼珠显得格外
精采，同时也开口唱起歌来：

　　王泽流兮浩洋洋；
　　克服怨敌，怨敌克服兮，赫兮强！
　　宇宙有穷止兮万寿无疆。
　　幸我来也兮青其光！
　　青其光兮永不相忘。
　　异处异处兮堂哉皇！
　　堂哉皇哉兮嗳嗳唷，
　　嗟来归来，嗟来陪来兮青其光！

　　头忽然升到水的尖端停住；翻了几个筋斗之后，上下升降起来，眼珠向着左右
瞥视，十分秀媚，嘴里仍然唱着歌：

　　阿呼呜呼兮呜呼呜呼，
　　爱乎呜呼兮呜呼阿呼！
　　血一头颅兮爱乎呜呼。
　　我用一头颅兮而无万夫！
　　彼用百头颅，千头颅……

　　唱到这里，是沉下去的时候，但不再浮上来了；歌词也不能辨别。涌起的水，
也随着歌声的微弱，渐渐低落，像退潮一般，终至到鼎口以下，在远处什么也看不
见。
　　“怎了？”等了一会，王不耐烦地问。
　　“大王，”那黑色人半跪着说。“他正在鼎底里作最神奇的团圆舞，不临近是
看不见的。臣也没有法术使他上来，因为作团圆舞必须在鼎底里。”
　　王站起身，跨下金阶，冒着炎热立在鼎边，探头去看。只见水平如镜，那头仰
面躺在水中间，两眼正看着他的脸。待到王的眼光射到他脸上时，他便嫣然一笑。
这一笑使王觉得似曾相识，却又一时记不起是谁来。刚在惊疑，黑色人已经掣出了
背着的青色的剑，只一挥，闪电般从后项窝直劈下去，扑通一声，王的头就落在鼎
里了。
　　仇人相见，本来格外眼明，况且是相逢狭路。王头刚到水面，眉间尺的头便迎
上来，狠命在他耳轮上咬了一口。鼎水即刻沸涌，澎湃有声；两头即在水中死战。
约有二十回合，王头受了五个伤，眉间尺的头上却有七处。王又狡猾，总是设法绕
到他的敌人的后面去。眉间尺偶一疏忽，终于被他咬住了后项窝，无法转身。这一
回王的头可是咬定不放了，他只是连连蚕食进去；连鼎外面也仿佛听到孩子的失声
叫痛的声音。
　　上自王后，下至弄臣，骇得凝结着的神色也应声活动起来，似乎感到暗无天日
的悲哀，皮肤上都一粒一粒地起粟；然而又夹着秘密的欢喜，瞪了眼，像是等候着
什么似的。
　　黑色人也仿佛有些惊慌，但是面不改色。他从从容容地伸开那捏着看不见的青
剑的臂膊，如一段枯枝；伸长颈子，如在细看鼎底。臂膊忽然一弯，青剑便蓦地从
他后面劈下，剑到头落，坠入鼎中，怦的一声，雪白的水花向着空中同时四射。
　　他的头一入水，即刻直奔王头，一口咬住了王的鼻子，几乎要咬下来。王忍不
住叫一声“阿唷”，将嘴一张，眉间尺的头就乘机挣脱了，一转脸倒将王的下巴下
死劲咬住。他们不但都不放，还用全力上下一撕，撕得王头再也合不上嘴。于是他
们就如饿鸡啄米一般，一顿乱咬，咬得王头眼歪鼻塌，满脸鳞伤。先前还会在鼎里
面四处乱滚，后来只能躺着呻吟，到底是一声不响，只有出气，没有进气了。
　　黑色人和眉间尺的头也慢慢地住了嘴，离开王头，沿鼎壁游了一匝，看他可是
装死还是真死。待到知道了王头确已断气，便四目相视，微微一笑，随即合上眼睛，
仰面向天，沉到水底里去了。

四

　　烟消火灭；水波不兴。特别的寂静倒使殿上殿下的人们警醒。他们中的一个首
先叫了一声，大家也立刻迭连惊叫起来；一个迈开腿向金鼎走去，大家便争先恐后
地拥上去了。有挤在后面的，只能从人脖子的空隙间向里面窥探。
　　热气还炙得人脸上发烧。鼎里的水却一平如镜，上面浮着一层油，照出许多人
脸孔：王后，王妃，武士，老臣，侏儒，太监。……
　　“阿呀，天哪！咱们大王的头还在里面哪，唉唉唉！”第六个妃子忽然发狂似
的哭嚷起来。
　　上自王后，下至弄臣，也都恍然大悟，仓皇散开，急得手足无措，各自转了四
五个圈子。一个最有谋略的老臣独又上前，伸手向鼎边一摸，然而浑身一抖，立刻
缩了回来，伸出两个指头，放在口边吹个不住。
　　大家定了定神，便在殿门外商议打捞办法。约略费去了煮熟三锅小米的工夫，
总算得到一种结果，是：到大厨房去调集了铁丝勺子，命武士协力捞起来。
　　器具不久就调集了，铁丝勺，漏勺，金盘，擦桌布，都放在鼎旁边。武士们便
揎起衣袖，有用铁丝勺的，有用漏勺的，一齐恭行打捞。有勺子相触的声音，有勺
子刮着金鼎的声音；水是随着勺子的搅动而旋绕着。好一会，一个武士的脸色忽而
很端庄了，极小心地两手慢慢举起了勺子，水滴从勺孔中珠子一般漏下，勺里面便
显出雪白的头骨来。大家惊叫了一声；他便将头骨倒在金盘里。
　　“阿呀！我的大王呀！”王后，妃子，老臣，以至太监之类，都放声哭起来。
但不久就陆续停止了，因为武士又捞起了一个同样的头骨。
　　他们泪眼模胡地四顾，只见武士们满脸油汗，还在打捞。此后捞出来的是一团
糟的白头发和黑头发；还有几勺很短的东西，随乎是白胡须和黑胡须。此后又是一
个头骨。此后是三枝簪。
　　直到鼎里面只剩下清汤，才始住手；将捞出的物件分盛了三金盘：一盘头骨，
一盘须发，一盘簪。
　　“咱们大王只有一个头。那一个是咱们大王的呢？”第九个妃子焦急地问。
　　“是呵……。”老臣们都面面相觑。
　　“如果皮肉没有煮烂，那就容易辨别了。”一个侏儒跪着说。
　　大家只得平心静气，去细看那头骨，但是黑白大小，都差不多，连那孩子的头，
也无从分辨。王后说王的右额上有一个疤，是做太子时候跌伤的，怕骨上也有痕迹。
果然，侏儒在一个头骨上发见了：大家正在欢喜的时候，另外的一个侏儒却又在较
黄的头骨的右额上看出相仿的瘢痕来。
　　“我有法子。”第三个王妃得意地说，“咱们大王的龙准〔16〕是很高的。”
　　太监们即刻动手研究鼻准骨，有一个确也似乎比较地高，但究竟相差无几；最
可惜的是右额上却并无跌伤的瘢痕。
　　“况且，”老臣们向太监说，“大王的后枕骨是这么尖的么？”
　　“奴才们向来就没有留心看过大王的后枕骨……。”
　　王后和妃子们也各自回想起来，有的说是尖的，有的说是平的。叫梳头太监来
问的时候，却一句话也不说。
　　当夜便开了一个王公大臣会议，想决定那一个是王的头，但结果还同白天一样。
并且连须发也发生了问题。白的自然是王的，然而因为花白，所以黑的也很难处置。
讨论了小半夜，只将几根红色的胡子选出；接着因为第九个王妃抗议，说她确曾看
见王有几根通黄的胡子，现在怎么能知道决没有一根红的呢。于是也只好重行归并，
作为疑案了。
　　到后半夜，还是毫无结果。大家却居然一面打呵欠，一面继续讨论，直到第二
次鸡鸣，这才决定了一个最慎重妥善的办法，是：只能将三个头骨都和王的身体放
在金棺里落葬。
　　七天之后是落葬的日期，合城很热闹。城里的人民，远处的人民，都奔来瞻仰
国王的“大出丧”。天一亮，道上已经挤满了男男女女；中间还夹着许多祭桌。待
到上午，清道的骑士才缓辔而来。又过了不少工夫，才看见仪仗，什么旌旗，木棍，
戈戟，弓弩，黄钺之类；此后是四辆鼓吹车。再后面是黄盖随着路的不平而起伏着，
并且渐渐近来了，于是现出灵车，上载金棺，棺里面藏着三个头和一个身体。
　　百姓都跪下去，祭桌便一列一列地在人丛中出现。几个义民很忠愤，咽着泪，
怕那两个大逆不道的逆贼的魂灵，此时也和王一同享受祭礼，然而也无法可施。
　　此后是王后和许多王妃的车。百姓看她们，她们也看百姓，但哭着。此后是大
臣，太监，侏儒等辈，都装着哀戚的颜色。只是百姓已经不看他们，连行列也挤得
乱七八糟，不成样子了。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　一九二六年十月作。〔17〕

　　〔1〕本篇最初发表于一九二七年四月二十五日、五月十日《莽原》半月刊第二
卷第八、九期，原题为《眉间尺》。一九三二年编入《自选集》时改为现名。
　　〔2〕眉间尺复仇的传说，在相传为魏曹丕所著的《列异传》中有如下的记载：
“干将莫邪为楚王作剑，三年而成。剑有雄雌，天下名器也，乃以雌剑献君，藏其
雄者。谓其妻曰：‘吾藏剑在南山之阴，北山之阳；松生石上，剑在其中矣。君若
觉，杀我；尔生男，以告之。’及至君觉，杀干将。妻后生男，名赤鼻，告之。赤
鼻斫南山之松，不得剑；忽于屋柱中得之。楚王梦一人，眉广三寸，辞欲报仇。购
求甚急，乃逃朱兴山中。遇客，欲为之报；乃刎首，将以奉楚王。客令镬煮之，头
三日三夜跳不烂。王往观之，客以雄剑倚拟王，王头堕镬中；客又自刎。三头悉烂，
不可分别，分葬之，名曰三王冢。”（据鲁迅辑《古小说钩沉》本）又晋代干宝
《搜神记》卷十一也有内容大致相同的记载，而叙述较为细致，如眉间尺山中遇客
一段说：“（楚）王梦见一儿，眉间广尺，言欲报仇，王即购之千金。儿闻之，亡
去，入山行歌。客有逢者，谓子年少，何哭之甚悲耶？曰：‘吾干将莫邪子也。楚
王杀我父，吾欲报之。’客曰：‘闻王购子头千金，将子头与剑来，为子报之。’
儿曰：‘幸甚！’即自刎，两手捧头及剑奉之，立僵。客曰：‘不负子也。’于是
尸乃仆。”（此外相传为后汉赵晔所著的《楚王铸剑记》，完全与《搜神记》所记
相同。）
　　〔3〕子时我国古代用十二地支（子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、
戌、亥）记时，从夜里十一点到次晨一点称为子时。
　　〔4〕王妃生下了一块铁清代陈元龙撰《格致镜原》卷三十四引《列士传》佚文：
“楚王夫人于夏纳凉，抱铁柱，心有所感，遂怀孕，产一铁；王命莫邪铸为双剑。”
　　〔5〕井华水清晨第一次汲取的井水。明代李时珍《本草纲目》卷五井泉水《集
解》：“汪颖曰：平旦第一汲，为井华水。”
　　〔6〕雉堞城上排列如齿状的矮墙，俗称城垛。
　　〔7〕劳什子北方方言。指物件，含有轻蔑、厌恶的意思。
　　〔8〕丹田道家把人身脐下三寸的地方称为丹田，据说这个部位受伤，可以致命。
　　〔9〕蜜蜂的排衙蜜蜂早晚两次群集蜂房外面，就像朝见蜂王一般。这里用来形
容人群拥挤喧闹。排衙，旧时衙署中下属依次参谒长官的仪式。
　　〔10〕放鬼债的资本作者在创作本篇数月后，曾在一篇杂感里说，旧社会“有
一种精神的资本家”，惯用“同情”一类美好言辞作为“放债”的“资本”，以求
“报答”。参看《而已集·新时代的放债法》。
　　〔11〕这里和下文的歌，意思介于可解不可解之间。作者在一九三六年三月二
十八日给日本增田善的信中曾说：“在《铸剑》里，我以为没有什么难懂的地方。
但要注意的，是那里面的歌，意思都不明显，因为是奇怪的人和头颅唱出来的歌，
我们这种普通人是难以理解的。”
　　〔12〕侏儒形体矮小、专以滑稽笑谑供君王娱乐消遣的人，略似戏剧中的丑角。
　　〔13〕宴之敖者作者虚拟的人名。一九二四年九月，鲁迅辑成《俟堂砖文杂集》
一书，题记后用宴之敖者作为笔名，但以后即未再用。
　　〔14〕汶汶乡作者虚拟的地名。汶汶，昏暗不明。
　　〔15〕兽炭古时豪富之家将木炭屑做成各种兽形的一种燃料。东晋裴启《语林》
有如下记载：“洛下少林木，炭止如粟状。羊琇骄豪，乃捣小炭为屑，以物和之，
作兽形。后何召之徒共集，乃以温酒；火□既猛，兽皆开口，向人赫然。诸豪相矜，
皆服而效之。”（据鲁迅辑《古小说钩沉》本）
　　〔16〕龙准指帝王的鼻子。准，鼻子。
　　〔17〕本篇最初发表时未署写作日期。现在篇末的日期是收入本集时补记。据
《鲁迅日记》，本篇完成时间为一九二七年四月三日。
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做梦小的时侯 就被没小孩的人保养， 母亲癫了， 他就抱给别人 别人生了小孩 他不成器 他不管家里 家里也不管他了 不爱他了 上门女婿 离婚 六合采 梦 食堂偷鸡蛋 他说后于有老婆 他说丈母娘很西黄她 打听鸡店 叫鸡 一天两次 很舒服 四十块 上网六合彩交友 给人冲话费 他说要开车见儿子 听他的话 夜壶变金杯

明知狗会咬人，偏要叫你去踢。
性文化 食文化 12生肖文化
无归魂

无依无靠 病痛穷苦 叫天天不应 叫地地不灵

价 价 价 这飞升的物价 假 假 假 什么时候放假 嫁 嫁 嫁 找不到男人可以嫁 架 架 架 我只关心谁来整理货架

一个买肉的屠夫， 和一个买酒的商家是好朋友。 你吃我铺里的肉你不给钱。我喝你的酒我也不付钱。 这样一来时间一久，双方想起来都觉得自己吃了亏。 结果反目成仇，买酒的在酒里面下毒， 买肉的在肉里面下毒， 最后双双自毙 。当自己毒死自己

一大车 沙石怎么放的进去。哪里有办法倒的进去呀

他肯定不是贵人 他是个寡怜鲜耻的人 在他周围时刻都能听到衣裙的梭梭声 他正是靠这些夫人小姐们生活的 简单的说是把裙带关系当作脐带 如果把他放在一个全是男子的世界里 他又将如何生活呢
啊 多么可怜的人啊 多么无耻的人啊 或许他的无耻比起他的可怜更让人影象深刻 娓娓动声的话语与见不得人的手段使他从一个记者到编辑再到主编 然而无论是他是谁 他永远是一个无耻的寄生虫



私有一丝愁怨抑郁
人生始于婴儿的啼哭 止于亲人的泪水。--
能有什么比放不开怀抱 如蚕吐丝 作茧自缚 只能把自己越缠越紧。
肉眼看不到的帽子 傻帽 绿帽
泪是热的 心是冷的 让你四两姜 反而认为人家是傻瓜 不认的称
她的嘴突然被一只手掌牢牢的掩住，她想挣扎 却只觉的身子一轻 整个人被挟着一起向前飞奔

但此刻张扬命在毫发，一时情急 冰河上前 以自己的身体为他档下了一掌是。“砰”可怕的碎心掌劲结结实实地拍在冰河的后背上。月痕脸色一变反被挣开大远，冰河则纹丝不动 只是在衣襟上 印下两个掌印，过了良久
一直镇定的面容 鄹然铁青 一颗颗豆大的汗水从额头淌下 她突然猛烈地用手抚着胸口。痛的颓然跪地 血从口角涌出
小说是什么？理论上的定义是：小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和 表现社会生活的一种文学体裁。 习字
猪八戒 公主
陨石 空气 有机小分子 海水 聚合体 分离 聚合体融合变大 再分离 聚合体解体 分裂共生

人物 a、独有的表情 b、习惯的动作 c、常用的对白d、思想 y、意念和欲望 f、弱点和缺陷 g、角色的好恶习性 鲁迅
初凉
以沫 晕 起因 发展 高潮 结束 “快乐的活”
小影奶奶
小帅
沐沐
蛤蟆

人闲说费话 狗闲舔鸡吧
眼 不动了 检钱了
贼 棉被 保险柜 船
把你们店的伞全部拿过来 挑一把

山中无路 索道出行 如果你有控高症 那你最好还是不要到湖北的鱼山村。虽然这里有着美丽的风景，但是鱼山村于外界联系的唯一通道是一条1000米长，400米高的架设在山谷上空的索道。两根钢索把两座山连起来，通行的载体是一个铁笼，人们就是通过这两条钢索和铁笼来往运输村民和货物
鱼山村为于湖北恩施鹤峰县铁炉白族乡，鹗湘两省交界处。鱼山村山高路陡，三面环水，是铁炉乡目前唯一一个未通公路的村。在1997年县政府帮助架设索道之前。村民要步行几天的时间才能到达最近的一个村庄。索道通后，从索道到大多数村民家，还需要走2个小时山路。出山不便，村民纷纷选择外迁，人口有10 年前的15000多人减少到目前的200多人。
1998年，退伍回村的张新建是悬崖边唯一的索道守护者。索道有一台菜油机提供动力，长1000米。离谷底400米。张新建没个星期都要给索道上润滑油，这是一项危险的工作。他要在索道上漫漫滑行，以便为索道抹上润滑油
据悉 县政府多次招标修建通往鱼山村的公路 ，但陡峭的山势让不少施工单位望而却步
简陋的索道是鱼山村与外界联系的唯一途径

19日晚6时许 18岁的小林在仓山万达广场碰到一个年轻男子，这名男子拦住小林问路，又告诉小林自己是从香港到福州找朋友。手机没电了，问小林借电话打一下，小林看这名男子挺斯文的，背者一个的包，看起来还蛮有钱的
小林便拿出电话借给该男子打，该男子说，他的朋友让他在温春大饭店等，并让他找一张银行卡，他的朋友要转帐给他。于是他就向小林借了银行卡，称事成之后会给小林一笔钱作为答谢
小林想帮个小忙还可以赚一笔钱，便答应了该男子。随后 ，两人来到温存大饭店，该男子拿走了小林的银行卡，还问了银行卡的密码。小林独自一人在大堂等，可是却没见该男子出现，小林感到不对劲，电话查询自己的银行帐户，两张信用卡一共12000元，自己的手机也被该男子拿走了，小林连忙报警。
无独不偶，昨晚8点，福州的小丽在仓山万达逛街时也遇到了这样的骗局，结果被骗了2。3万元

放学回家的马路上，福州一学校六年级的一名小学生，不知为何走上机动车道，被飞驰而来的皮卡车撞飞 男孩当场昏迷，身体多个部位受伤。昨日上午11点40分左右。这一幕发生在华林路斗门公交站附近，事发后受伤的男孩被送往省立医院抢救，目前以脱离危险。
昨日中午12点许，记者来到事故现场，在路边摆摊的目击者陈女士说。皮卡车把男孩撞飞距离有5米远，当时男孩躺在地上，脸色淤黑，身下流了很多血，但现场没有看出谁是肇事皮卡车主
记者随后来到省立医院，在急救室找到受伤的男孩 男孩面部淤肿，有一处较深的伤口，脸上还有很多血迹，嘴唇也肿了起来。手臂和腿部都有伤痕，身上还穿着黄色的“春晖小学”的校服。男孩的奶奶告诉记者，孙子今年14岁，在春晖小学上六年级，他们一家是在福州务工的江西人。
男孩的母亲说，自己家的位置和学校在同一方向，孩子回家根本不需要翻栏杆穿越马路，但不知为何走到了机动车道附近被车撞伤。她要感谢当时一直帮助救助孩子的个陌生男人，从事发时帮忙报警到后来把孩子送到医院，4人连午饭都没按时吃，非常热心。
记者昨日从警方了解到，皮卡车司机姓吴 吴某称当时自己担心被男孩的亲属指责 ，就向路人谎称撞人的司机已经离开了，但其实事发后自己一直在现场没有离开，等警察赶到后再如实交代自己身份


老江半夜骑电动 撞上路上的小石子 一头载到沟里 头破血流，爬上来时 他一瘸一拐的抱了一箩筐石头丢在路中间 摸着屁股说“妈的 是哪个没长屁眼的 在路上 乱丢石头”

老江绊上路上的小石子 一头载到沟里 晕了过去 爬上来时 他一瘸一拐的抱了一大大的石头摆在路中间 摸着屁股说“妈的 是哪个没长屁眼的 在路上乱丢石头”

街上的行人看着他 躲的永远的老江觉的奇怪
一个孕妇 上了工交车 工交车上没有座位 她就站在一个男子旁边 站一会了 对男子说 你不知道我是孕妇吗？ 我知道 你是孕妇 可孩子又不是我的
从东往西 没发理问题

老扬急冲冲的上厕所 ，蹲下后 才发现没带纸 他自语自言道 完蛋 忘记带纸了 ，旁边蹲位的 听到了 从搁缝里塞过一叠纸 女的就讲 谢谢你 你是谁啊 我是雷锋

世界是破缺的，时光是无限的，那么在有限的时光怎么会有完美.没有起点 没有终点 只能是其中一点开始
上下5千年一个时空 九型人格配角，十二生肖暗示下的人物性格上下5千年个时空 九型人格配角，十二生肖暗示下的人 物性格
第三人称观点（他）：这个叙述者通常是作者自己，他是冷静的旁观者，却像无所不知的神一样，他知道小说中每一件事的来龙去脉，也知道每个人物的思想言行、外貌特徵、内心想法。以这样的观点写小说很痛快，但它比较适合中、长篇采用

小说中的人物难免会对话，对话必须遵守「什麼样的人讲什麼样的话」的原则，毕竟屠夫和教授讲话的语词是不一样的。从对话中，可了解说话人的修养、水准和当时的心理状况。「浑蛋！做错事还狡辩！你给我跪著！」这是一个愤怒的父亲正在教训他的儿子；「哎哟—，我说王董呀，怎麼那麼久没来了。可真让人家想死你了。」这大概是个欢场女子正在向顾客撒娇。创作者必须揣摩小说人物，写出符合他身分的话，切忌写的都是自身的想法。

场景是什麼呢？就是如同演戏舞台上的布景，场景描写有助於气氛的感染；也能达到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以满天乌云或大雨滂沱为场景，会让人觉得更哀凄；所以，有了场景描写，小说才会产生立体感，才不致只有「故事」而已，厘清写作的素材。
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个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。 剑客是一个走投无路的败家子他遇到的是一贫如洗但对未来充满希望的少年.而少年一直处在被欺负的困境 过山车般起伏的历程。 控制着他的悲欢 时而平稳缓慢、时而激烈迅猛 生活就象是迷题般 时隐时现。人性的力量 让他眼含泪水
地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声

江水滔滔，洗尽千秋人物。看闲云野鹤，万念皆空，说什么晋代衣冠，吴宫花草 滚滚英雄安在？休论他挥戈除暴，窃鼎称尊，到头来 终不过一捻黄土

一尾鱼的游动，能泛起多少的波光？在我们一个呼吸之间，又有多少可以令你震撼的情感，被埋在了冰冷的沙滩。 是什么曾经疼痛了 我们年轻的心脏，羁绊了我们的脚步，让如线的忧伤，象离思的雨滴，一点点；一声声垂泪到天明。
是什么曾经疼痛了我们的天空，羁绊了我们的脚步，让如线的忧伤，象离思的雨滴，一点点；一声声垂泪到天明。

从前有一个人临死的时候 问家人 今天是几月几号 家人说 你问这个干吗 他说 我要永远记住这一天 到了阴间 万一别人问我什么时候来的，到时候我回答不出来 人家不是把我当做傻瓜

一个人临死前 问家人 今天是几月几号 家人说 你都这样了 问这干吗 他说 我要永远记住这一天 到了阴间 别人问我什么时候来的，到时候我回答不出来 人家不是把我当做傻瓜

好玩个屁 差点吊子都跑掉了

老江带他孙子喊他媳妇喂奶 他站在一旁目不转睛的盯着 喊他孙子快点吃 你不吃我吃 他媳妇大骂到 你这个老东西 你这个老糊涂 这也不是吃饭 他不吃你吃


要是当官过来 把我们查到了 就这样说 刚才送牛奶的到闽江情了 我以为他把琐帮我们挂了
别人问他问这个干吗？他说 我要永远记住这一天 等我在英间

闲鸥戏水 逸鹤摩云。学会一种行为 收获一种习惯 学会一种习惯 收获一种性格 学会一些性格 收获一种命运

我要版面一妄 摔不碎的蛋一个 摔不碎的蛋 没有呀。傻瓜 煎蛋

一个村妇女主任 给一个很喜欢生孩子的夫妻 发放避孕套 没过多久 这个妇女又怀孕了 。妇女主任心急火燎的跑去问他 怎么搞的 又怀孕了 他说 我又煮来吃 又炒来吃 吃也不好吃还是不能避孕
妇女主任又给他发2次避孕套 并且打手势 这样做 又没过多久 又怀孕了 妇女主任又心急火燎的跑去问他 怎么搞的 又怀孕了 他说你的避孕套恐怕是假的。我手指上也带满了 脚指上也戴满了 还是不能避孕

一个男的深更半夜回家 急急忙忙去冲凉 老婆突然穿进去 抓住他的小鸟 惊叫道 枪还在这里 我要检查一下子弹 有没有少



地宫崖雪花飞舞。涯下山峦苍茫，终年冰霜不化，风生雾漫，难得天清气朗，却又冷厉异常。
　吹拂的北风,带来的淡淡幽香，使地宫岭芳香萦绕，到也让人神清气爽 谁也不知道这怪异的香气，是哪里溢出的
顺着山崖 向下。大约十三点287.123公里的一条瀑布之上。在雾气中浮起一簇簇嫣红 ，时隐时现哇！是一片梅林！
梅林的入口长满一人高的杂草 只有十来丈宽度，拨开一颗被天火烧焦的瘦长小树桩下 的荒草 有个底矮的花岗岩石碑。只有一个巴掌大小，呈7角形，一个角已经开裂。上面用 象形文字 写这“没谷：323456。32456平分毫方：最后有个蚂蚁大小模糊的署名“老残” 曾经有人推测那署名是有人用 绣花针偷偷的刻上去的
历史被肉包子淹没。老残是 何方圣神早已没有人知道
只是在没谷 入口百来丈外，桃木遮掩的谷底，有几间歪歪斜斜的茅房，看上去虽然象房子，却好像是野兽建造的 毫无美感。
谁也不会想到 这茅房中尽然有人
__彭” 谁也不会想到 这茅房中尽然会有人 此刻她的坐在厕内，想起曾几何时也是独挡一面的人物，心里难勉有些不平衡，故攥起 拳 头向厕所们打去…… 哦 错了 不是厕所。也不是厕所门，是茅屋和茅屋的门。
屋舍一角还有几簌残菊倒
”师傅 您这是肿么了“
”师傅 粗粮学长真的要走吗“
“初凉学长，你真的不管轻尘了吗？”娇甜的女音，缠绵温柔 手指着 一座茅坑下 饿的咕咕叫小白猪小声的说
“恩，学妹。我必须走 我走后你要细心 照顾小影奶奶 还有轻尘也等我会来再宰”少 年的声音里充满了深情意重。
少女眼里蕴涵埋怨，嘟着嘴，勉勉强强地点了一下头。
　　“人家都十八岁了，还没有下过山呢。”她嘴里嘀咕着，“干嘛？小影奶奶这么那么偏心 呀？”
　　“学妹，你在说什么呢？少年似乎没听清楚她唠叨什么。
　　“没，没什么啦。。。。”
” 这尾嫣真漂亮。哎，比菊花还漂亮，给你。其实，下山也没什么好玩的。如果你真想去，下次 我带你去！”少年看师妹的难过表情，心 中不忍。
　　少女一听，心中一乐，精致的脚小蹦一下，拍手：“真的吗？你 会骗我吗？”
少年诚恳地辩道：“骗你？我什么时候会放你的鸽子啊！”
　　“我要拉钩，我要拉钩。。。。”少女一副不依的鬼脸，伸出小手指，晃来晃去。
那好吧。拉钩就拉钩
少男少女手钩在一起 喘着粗气
“初凉、以沫，你们在干什么？”门口出现一个老太太 手里拿着一断笔，长发披肩 却仿佛 一 个月都没洗过，浑身上下一色白衣白里透黑，看着他们笑问道。
“老师。”
　　“姨奶奶。”
　　“你这丫头，整天缠着你学长，你学长还有很多事要做呢！”黑发老太摸着心怡的头。　心怡马上又要撒娇，肮脏老太横手一挡，“别别。。。。。。我老人家可不会吃你这套。尽卖 萌！”
“恶”
心怡撇着嘴，假装生气。
　　初凉在一旁捂着嘴偷笑，也只有老虱能治治她吧！
　　“不准笑！不准笑”原来以沫发现她的学长,竟然偷笑她。
　　“哼 不理你们了！以后我都不理你们了！说着赌气钻进草屋，彭的一声关上了茅房。
少男少女手钩在一起 喘着粗气
“初凉、以沫，你们在干什么？”门口出现一个老太太 手里拿着一断笔，长发披肩 却仿佛 一 个月都没洗过，浑身上下一色白衣白里透黑，看着他们笑问道。
“老师。”
　　“姨奶奶。”
　　“你这丫头，整天缠着你学长，你学长还有很多事要做呢！”黑发老太摸着心怡的头。　以沫马上又要撒娇，肮脏老太横手一挡，“别别。。。。。。我老人家可不会吃你这套。尽卖 萌！”
“恶”
心怡撇着嘴，假装生气。
　　初凉在一旁捂着嘴偷笑，也只有老虱能治治她吧！
　　“不准笑！不准笑”原来以沫发现她的学长,竟然偷笑她。
　　“哼 不理你们了！以后我都不理你们了！说着赌气钻进草屋，彭的一声关上了茅房。

初凉看了以沫一眼，说：“老虱，您找我 有事吗？”
小影不说话 一头扎进水槽中，再抬头时 眼屎已然不在。。。。

　　“恩，你 跟我来。”说着 迈着外八字往梅林方向走去，初凉尾随其后。
　　“初凉，我准备让你11天后下山。”
“好，一晃眼 你都长大成人了，当年山下见到你 把鼻涕抹在墙上的的狠劲 为师就知道你 是可造之才”老太太变努力搓着皮垢 一边回 忆着，慈祥中带着的无限感怀！

风声 呼啸 好一会儿，来到一处很深山崖，这里积雪很厚，边缘陡峭，草木零落。
　　初凉心里生寒，突听小影说：“跳，跳下去。快快”
　“跳下去？ 不是吧”初凉 突然感到自己发烧了 有上茅房的冲动
老人家不会人老脑子 坏了吧!
，这么高！跳下去 。，
恩。”小影跃身提足，嗖的一下 就没影了。
　初凉 望着呼啸的雪花 发愣 惊出一身冷汗，自杀啊！难道是自杀？
姑奶奶真是奇人，跳谷葬身，还拉徒弟 到鬼门关玩耍！
咦 好像没有惨叫声
那就 那就试下下，一2 3 提气凌空 扑下，筋斗云快来，菩萨保佑千万不要出事啊！
一瞬间，眼前一晃，哈哈 竟然踏到实地。原来这是幽谷深处的仅有一些凸出，不然啊 ，可真去轮回了！
遁岩角去。。。不一会儿就倒了谷底。呼呼 我没死 我竟然会没死 ”初凉倒在大石头上一连放了两个响屁
这该死的小影姑奶奶，竟然躲在了哪儿去了。。。
这谷底 还真是另是奇怪，伸出的草地，往里面看不但不狭窄，而且异常宽广，丛林交 叉， 几朵不知名的花随风摇动，鸟语花香。真是一处怪地 哈哈哈!
初凉刚落到草地上，就看见从草丛中钻出来的小影赞许地看着他。
　　初凉摆着破袖子走了过去，小影拍拍初凉的屁股说，“小子 挺结实的嘛，凌波微步练得不错挥洒 ！都 快赶上老娘了”
“师父过奖了。”
小影满意地道：“做人 正该如此，谦虚诚恳，要知道天外有天，人上有人。就算你天天吃肥肉 也变不成大冬瓜 更长不成地球

边吃 边说吧！你是不是奇怪为什么地宫风岭到处是积雪，这里却春意昂然，鸟语花香。”小影左手把鸡腿捅到自己用到处都是酱油的嘴里，右手摸着屁股。一副骄傲，诡异的微笑。
看什么呢 刚才下来的时候屁股撞到石头了啦。　“我再仔细瞧瞧。”“嗯 好像是肿了””那师傅 这儿为什么。。。
“滚一边去 师傅我要用金疮药”
初凉钻到 一个山石后面，啊呀 啊呀 。。我要死 师傅救命呀 我的脚别野猪夹给夹着了
奶奶的 初凉 小影气的把金疮药朝初凉前方的山石砸了过去
呼呼 。。啊 这是什么黄鼠狼。穿上甲
初凉摸着被某个动物抓伤的脸。眼睛湿润流泪了”都说男儿不流泪，只因未到伤心时，多好的穿山甲就这样没了“
小影准起初凉的裤脚 吐了口唾沫说”好了，药上好了 ，别鬼叫了"
小影仿佛被初凉看出心思，点了头。
　　“别在伤心了，你再仔细瞧瞧。知道这里为什么温暖如春吗”
　　“你再仔细瞧瞧。知道这里为什么温暖如春吗”
　　初凉东瞧西樵，只见远处有一石洞，洞外青藤杂挂，且岩石呈火红色，愈靠近愈是温 暖，但没有丝毫的酷热感觉，反令气脉暖和，精神舒畅。

洞口几棵 白色的小葡萄，混着几株青嫩的红果，在泛黄的沙粒上，不禁令人心生怜爱。
“残笔飞凌断崖，有葡萄，醒来惊觉，原皆为梦。痴笑红尘， 青藤缠红岩。黄沙处，几株花草，洞内玄机，美味”
　　初凉轻轻唱吟，略有所思
“孺子可教，孺子可教。无憾了，有你这个弟子。”哦心感快慰。
初凉想起挂在屋里，师 父常在那副词句面前深思，
“以前，对这副《雪里葡萄》的字句不解，现在略有所感却发现脑袋上出现了个更大的问号。”
师傅不会真的傻了吧，人间美味不是馒头吗？跟葡萄有毛关系
　　只见洞内岩石碎杂，唯独一块几丈高地的巨岩上书有一行字：饭桶再生洞府
初凉看的冷汗都下来“看来师傅真的疯了。
哈 哈嘿 小影运用吃奶的力气把一堆碎石乱土旋开，露出一把青皮包裹的破碗，焦黄色的书本，一个抹布做成的蝙蝠衫。
还有一根筷子 “这些是我昔日，游江湖所用，今日赠给你了””师傅。徒儿不是下山当乞丐呀。。这个还是不要的好“
给你破碗，麻衣，鲁鸡蛋秘笈。还有筷子是希望你能干一番大事，回去后，你仔细领会！”小影郑重说道。
初凉也无奈的点了头。突，一道寒光直射他的肚腹，他本能地用衣一挡，麻衣上出现 了一排水星，却并没有弄坏这衣服，看来 的确是好宝贝!连师父的唾沫都射不透
回到居住的小屋，以沫连忙迎了出来，拉着小影衣服乱摇，”快说，你们去哪里了 。”
这不是审犯人吗？生气的样子令人发笑，这时不逗她那不是浪费机会吗？
初凉举了举筷子和破衣
以沫一看，可不得了：“奶奶，您耍我呀。”
　　“哎呀，你想连我的裤子都扯烂了!好了 好了，以后你下山，姑奶奶也给些好东西。快松手！好疼啊” 小影奶奶我投降了
但以沫调皮，还是拉袖子问：“什么东西？”
　　“不能说！”。。
　　纠缠了好长时间，没有结果以沫只好罢休！都说老人扯起性来，比孩童厉害三分，可 真是见识了啊!　
“不说就不说。“学长，你什么时候走？”
　　“三天后。”
　　“那么快呀。”以沫十分失望。
“那也没有办法。我去练一会书法，你陪我一起吧!”初凉明白她有话想对他说。
　　告别师父，初凉和以沫来到梅林，此处幽香扑鼻，粉红色花瓣像一张张羞怯的脸，楚 楚动人，在白雪的天地里，划上一笔美丽的画卷。
初凉和以沫正演练习地老天荒的写法，突然远方传来扁担交接的声音，听阵势十分激 烈，有人还发出惨叫声。
　　“学妹，我去看看是什么事。”初凉道。
“我也去，我记得从没有外人来过地宫风岭啊！”以沫也是一片好奇。
　　初凉和以沫向声音处疾驰奔去，见一人极像师父年纪，只是长有胡子，装扮也奇特 ：白色的风衣，衣服上纽扣极多，不是像初凉穿的一样是长袍，背心裤。精神及其狼狈， 胸口渗出许多的血，受伤极重。他面前是一位和他打扮相似的年轻秃头，头上沾有鲜红。
以沫实在看不下去，欲冲出去帮那老头子对付秃头，这年头秃头杀人不眨眼啊！
　　但马上被初凉拦了下来，悄在耳畔道：“别冲动，看清情况再帮。”
　　“可是。。。。。。”以沫很愤怒，替老人担忧。
　　“嘘。。。。。。”
那年轻秃头仗剑屹立，冷冷地道：“我看你还往哪里跑。”
　　那老头也冷哼一声道：“你这该死的假和尚，卑鄙小人！”
　　“人称‘小帅’武功是多么超绝，原来也不过 如此不堪 时几岁就未来先衰。哈哈 哈哈。”讽刺的语气，显示中 秃不把那疑似老人的人放在眼里
“沐沐，你别欺人太甚。一会，暖阳来了，就是你的死期。”老头已经开始 喘粗气。
　　“你别指望那小乌龟了，你们‘京都两帅’的称号，不久将在世界销声匿迹
只要 你加入神棍门。我向棍主乞求，让你金钱馒头享受不尽。”沐沐软硬皆施，在他心里 于此地步，对方一定会屈服。
　　一团粘状的液体飞射和尚，劲力微有不足，但这一口痰还是飞了过去，正处于半痴狂 的沐沐，一不小心沾个正着。
　　暗处的以沫一见，拍手叫好，但“好”才开始叫就结束了，一张大手掌按住了她的小 嘴。
沐沐论起扁担，一片银光把罩在扁担中，霎时发出衣服碎裂的声音。
　　然，却没有造成致命的危机，小帅就地一滚，扁担一甩，正中沐沐右腕，逼 得他退了半步。
　　“你敬酒不吃吃罚酒，我就送你去见牛魔王
　　这话冷硬至极，沐沐使出绝招，招招是致命的险招，不把眼前的人砸成肉酱不罢 休！
　　小帅本就受伤，现在脚步混乱，加上秃更用暗器射来，只能等死了！好绝望啊 ！
突然一块小石飞出，击中了手，沐沐虎口发麻，差一点扁担都落在地上，吓得一身 是谁 是谁 这么不要脸面啊，给我出来 出来！
一位是玉面俊男，和另一位是娇花美女从林子的右边跳了出来。
　　“好小子，你弄脏了大爷的扁担和运动服。”沐沐明知对方是劲敌，还要装腔作势
　
“运动服？什么运动服？”初凉疑问。
　　“我KAO！连运动服是什么都不知道！你不要告诉我你连飞机、汽车、别墅这些都不知 道吧！”沐沐像发现新大陆了一样。
　　“这又是些什么啊！”以沫更是好奇
这回连小帅都疑问起来，这两人像什么也不懂似的，可是那两双黑亮的眼睛有明 显告诉你他们是怀有高智慧的人，真搞不懂！但从人家救自己的手法看出，对方功夫很了 不得，加上救了自己，有了对他们的好感！解释道：“就是我们穿的这衣服啊.难道你们没 有出过门吗？”
那一边沐沐人被视作透明人一样不存在，心情糟到极点，终忍不住：“别在这里学 知识了，你他奶奶的没有了看见我在抓人吗？”



初凉走过去，向小帅问好：“老头前辈，你说的没错。我们从小居住在此，没见过如此像 你这般装扮的人！”
　　“那就难怪你们不明白。”小帅虽然受伤，还是勉强回答道。
以沫粉嘴一裂，说道：“叫什么叫，忙着去投胎啊！不要以为穿着尸皮就了不起。”
　　“师妹，尸皮是什么啊！”初凉倒被师妹弄愣了。
　　“嘻嘻。。。。。。，尸皮就是她穿的运动服。”以沫小声凑到初凉的耳畔说着。
　　“哦，哈哈。。。。。。好，还真够贴切的啊!”
沐沐可气坏了，大声喊道：“臭小子，你活腻了吗？”
　　“喂，老狐狸。这样欺负这位老人家，来和小爷大战三百回合怎么样？”初凉笑道。
　　“学长，像这种只会打洞挖土的狐狸，小妹来打他，别麻烦学长了。”以沫抢口说道
沐沐一看，咧嘴露出黄牙：“好美的女人啊，。。 。。。”
　　以沫闻之，恨不得马上跳过去把秃撕碎，一抽竹条便罩住和尚，左右刺出，同时左 掌连插和尚胸口。。





，只要 你加入神棍门。我向棍主乞求，让你金钱馒头享受不尽。”沐沐软硬皆施，在他心里 于此地步，对方一定会屈服。
　　一团粘状的液体飞射和尚，劲力微有不足，但这一口痰还是飞了过去，正处于半痴狂 的沐沐，一不小心沾个正着。
　　暗处的以沫一见，拍手叫好，但“好”才开始叫就结束了，一张大手掌按住了她的小 嘴。
沐沐论起扁担，一片银光把罩在扁担中，霎时发出衣服碎裂的声音。
　　然，却没有造成致命的危机，小帅就地一滚，扁担一甩，正中沐沐右腕，逼 得他退了半步。
　　“你敬酒不吃吃罚酒，我就送你去见牛魔王
　　这话冷硬至极，沐沐使出绝招，招招是致命的险招，不把眼前的人砸成肉酱不罢 休！
　　小帅本就受伤，现在脚步混乱，加上秃更用暗器射来，只能等死了！好绝望啊 ！






白雪皑皑的大地上，排着一列弯弯曲曲的脚印，直延伸到河岸——夹杂着其他轨迹和行人的脚印，在某人眼中却醒目异常。

她居然真的把罗星带离了那个地狱一般的地方，她的力气还真不小。
“坚持一下，就快到了。”回看一路走来的痕迹，镀银的雪地反射的光亮耀花了眼。让秦桥儿看不真切。只好扭过头硬着头皮继续往前走。
此时两人相距极近，因胸伤未愈，她一低首就能瞧见他胸口晕染开来的狰狞血迹。
罗星知道自己的身体发生了变化，无法抑制的变化。
开始的时候，他还不知道究竟是什么地方不对，不知道还好些，知道了才意识到糟了——他忽然发现自己气血上涌，胃中翻江倒海的。
“你怎么样？是渴了么？”
“我没事，快走，不要停。”他含含糊糊地答道，连他自己也不清楚为什么这么不要命地催促。
秦桥儿听了有些哭笑不得，她当然希望走快一点儿，可是她承受了罗星大半的重量，着实累了。现在两个人的情形是，她近乎半拖半背地移动着这个伤患。
而且厚厚的雪几乎埋过了小腿，移动起来愈加艰难。

幸好她居然没有追问，更幸运的是，天儿快黑了，她看不清他的表情——他根本连动都不能动。
他只希望秦桥儿没有觉察，他刚才吞咽的东西。那可真是是腥甜的一口血。
他只觉得自己好像随时都可能会晕倒。　　秦桥儿忽然停下来，扶着他坐在雪地中，惨然道：“你知不知道这种事要跟我说，要是你死了，我就白费力气了。”
冷汗淋淋滚落。“什么事？”罗星张开眼，才发现秦桥儿蹲在面前，伸手揩掉他嘴边的潮湿。
“他对你做了什么？”一般的皮肉之苦是不会伤及内脏的。
“我吃了了不得的东西。两个时辰之前。”
“吃了什么？”
“一个小姑娘给的。”他连想都不敢去想。自己居然被摆了一道。
忍不住道：“那究竟是什么？是救命的？还是要命的？”
“我不知道…我以为是救命的，不过这样看来可能是要命的…”
“不知道你就吃？”咬着牙，恨恨道：“你怎么能轻信陌生人的话？！算了，先上船再说。”她有些不管不顾地拉扯他，想要把他挪上那只等候在这里的船只。
“我很高兴你这么主动。”一半是悲状，一半是喜状，看去，便是啼笑皆非的样子。
终于把人放停当了，松开环抱他的双手，“这个时候你还有心情开玩笑……”真巴不得赶紧把人送走。


“你生我的气了么？”
“我生气？又能怎么样？”她克制住焦躁：“你感觉怎么样？”
罗星苦笑道：“简直他妈的要命极了。”
“你能动吗？”
“还好，似乎没有太大问题，还不至于死掉。”
“那就好……你知道你吃的是什么吗？”
“……”
“看来是我太天真了，以为自己做得很完美了。”
“…呃，不…我是说，你已经做的很好了。这里不是久留之地，你上来。”他伸手拉她上船。很好，她很配合。
“为什么点我的穴道？现在我还有力量，我能行的……相信我，我扛得住。”他忽然觉得不对了。
她坐在船头，撑起皋：“别动！老老实实坐好，我带你过去。这船可不好找，费了不少时间才偷来这么一只。他这次放过你，下次未必会…我会要回解药的，你放心。”
如果他的穴道没有被制住，现在会做出什么样的事来？一定要阻止她！
她在对面说这话的时候，根本就没打算听取他的意见。
他面色低沉，瞪着她。他想说也许仁医堂的人能找到解药，但是，她一定不会信。她执拗的性字没有谁能比得上。
前一刻他还觉得很幸运，现在却已变成了很不幸。
不能怎么样，他根本连动都不能动——声音已是在祈求：“你是不是一定要回去？”
“我很想救你，除了这个法子还能有别的法子么？”她用掌心擦掉脸上的汗水，像是要抹掉最后一丝心软：“老实告诉你，我确实有些喜欢你。只可惜，我似乎也喜欢那个多尔诺，所以，我不确定自己跟你走的话会不会后悔。与其反悔不如现在做好选择。”
“什么？！你明明是我先遇到的，为什么会这样？……”他的口气像个无措的孩子，在得知到手的心爱之物不翼而飞，那样愤怒的、不舍的、不甘的。“事情怎么会这样？”喃喃自语。
暮色已渐临，陵水河黝黯而安静。
期间两个人都沉默了。
“我有什么办法呢？”片刻安静后，秦桥儿就哭了，哭得也不知有多伤心，就好像受尽了委曲。谁见过她哭？那已是很久以前了吧。在揪着衣袖哀鸣了一会儿，她立马意识到自己的反常，于是擦干眼泪继续划船。

到了这种时候，罗星还有什么好说的？心里除了痛就是痛！
只有苦笑，还不敢哭出来，不管怎么样，自己总是个男人，而且真的是个从来也没有如此坦白过感情的人，难道要他剖开心来才可以？
究竟是谁伤害了谁？谁在乎谁？　　

他忽又狂笑了，笑得又恶狠，又温柔：“你要我放你走也行，无论你说什么我都答应。只要你——”
“只要我什么？”她急切地问道，好似真的想尽快脱离他的纠缠。　　夕阳西下，暮色满山。　　罗星忽然觉得很疲倦，他这一生中，几乎从来也没有这么样疲倦过。　　这并不是因为那种要命的毒药，而是因为那件要命的心事。　　这种疲倦仿佛是从他心里生出的，一个人只有在自己心里已准备成全对方、放弃自我时，才会生出这种疲倦。　　——也许我真的应该下定决心了。　　在这艳丽的夕阳下，看着秦桥儿脸上地决绝，他心里的确有这种想法。　　——不管她做了什么事，总是受了自己的牵绊。

“答应我，一定要回来。”
“我以为你会寻死觅活。”她忍不住释然一笑。“看来我低估你了。”
凭藉着银雪微芒，望去，只见白玉塑的面容笑得很妩媚。
“如果是这样一个我，那就太不值得了你爱了。”
秦桥儿眼前忽的产生一种错觉来，“如果可以，我会回来。”她笑得更轻柔，忍不住凑近拉起了他的手，这时远方正响起一片喧闹声，宫殿中仿佛又将有好戏上演。
难道多尔诺已为她准备好刑具？
“后会有期。”
“后会有期……”罗星眼见着那个人头也不回地转身，划动来时的船儿，投进了宽广幽暗的凌水河。

尽管他用尽眼力，也不会看到船上之人转身刹那的——竟是一副饮泣之容。




小说是什么？理论上的定义是：小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和 表现社会生活的一种文学体裁。而作家们对小说有着自己的认识，如贾平凹说：“小说是什么？小说是一种说话，说一段故事，我们作过许许多多的努力——世上已经有那么多的作家 和作品，怎样从他们身边走过，依然再走——其实都是在企图着新的说法。”（《白夜·后记》）这种“小说是一种说话”的经验之谈，值得我们初学小说者认真思索。
小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二， 有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称为“小说的三要素”。
小说的类别可分为：长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。在写作上，这四类小说各有不同的要求。如短篇小说，它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。人物集中，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描 绘，以提示社会生活的意义，“它往往只有一个主人公，一条线索；往往只写几个小时或几天之内集中发生的事，但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事。”（茅盾）由于它借一 斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为“大伽蓝”中的“一雕栏一画础”。如他的《狂人日记》、《风波》、《祝福》等。再如微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至 一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。如日本现代作家星新一的《宝子姑娘》和我国当代一些作家的微型小说作品。小说家沙汀说：“我 以为小说之分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。”这个说法对初学写作者来说，很有指导意义；要从事不同类别的小说写作，不能不仔细研究并熟练 地掌握它们不同的表现方法。
在写作中，小说人物典型化的具体方法有两种：
第一种，以生活中的某一个原型为主，加以概括、想象和虚构，从而创造出典型人物。 例如，鲁迅的《狂人日记》中的狂人，原型是他的一个表兄弟。鲁迅结合平时对黑暗社会的多方见闻，改造了这个疯人形象的内容，赋予人物以深刻的社会意义，从而塑造出了狂人这 个艺术典型。
第二种，在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。这就是鲁迅说的“杂 取种种人，合成一个”的方法。巴尔扎克在谈人物塑造时指出：“为了塑造一个美丽的形象，就取这个模特儿的手，取另一个模特儿的脚，取这个的胸，取那个的骨。艺术家的使命就是 把生命灌注到所塑造的人体里去把描给变成现实。如果他只是想去临摹一个现实的女人，那么他的作品就不能引起人们的兴趣，读者干脆就会把这未加修饰的真实扔到一边去。”
鲁迅笔下的人物大多是这样的。他说：“所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由， 但决不全用这一事实，只是采取一端，加以改造，或生发开去，到足以几乎完全发表我的意思为止。人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西， 是一个拼凑起来的脚色。”（《我怎么做起小说来》）
有许多优秀的短篇小说作品，其中的人物都是指不出生活原型的。这种作品中的典型人 物形象的塑造，可以说比用某一原型塑造人物形象更为困难，然而，一个真正的小说作者是必须掌握这种塑造典型人物形象的方法的。 以上两种塑造人物的典型化方法，有时可以在一个作品中同时运用，即可以用一种方法塑造某一人物形象，而用另一种方法塑造另外的人物形象。
在刻划小说人物时，还应注意以下三个问题：
（一）小说中的人物和真实人物不同。他是作者虚构的，而这种虚构的人物来自小说作 者的心灵之中，是融有作者的血肉、灵魂、性格、气质的“臆造”的人物。小说中的人物生活在小说的国度里，这个国度是一个叙述者与创造者合而为一的世界。英国小说家福斯特在《小说面面观》中指出：小说人物在人生中的五项主要活动——出生、饮食、睡眠、爱情和死亡等方面，都有不同于真实人物的特点。只要他了解他们透彻入理，只要他们是他的创作物，他就有权要怎么写就怎么写。这就说明：小说人物由于是作者展开想象、通过虚构创造的，因此他不同于生活中的真实人物。学习小说写作，不能不首先明白这个问题。
（二）小说人物与作者自我之间是一种既矛盾又统一的关系。莫泊桑在《谈小说创作》中告 诉我们：作者写的不管是什么人物，“我们所表现的终究是我们自己”，“我们要使人物各各不同，就只有改变他们的年龄、性别、社会地位和我们‘自我’的生活情况，这‘自我’是大自然用不可越逾的器官限制所形成的。”“要使读者在我们用来隐藏‘自我’的各种面具下不能把这‘自我’辨认出来，这才是巧妙的手法。”
同时，莫泊桑又指出：我们作者“如果对人物进行了充分的观察，我们就难免相当准确地确 定他们的性格，以便能预见他们在各种不同情况下的行动方式，如果我们能够说：‘一个具有这样性格的人，在这样的情况下会做出这样的事’，但决不能由此得出这样的结论：我们 能够一个个地确定人物自己的非我们所有的思想中的一切最隐蔽的活动，那些与我们不同的本能所产生的一切神秘的希求，他那器官、神经、血液、肌肤和与我们特殊的体质所决定的 暧昧的冲动。”这就是说：作者根据自己的艺术构思塑造着人物，但人物却对作者保持着相对的独立性；作者三番五次地进行艺术构思，修改自己的人物性格，要人物活起来站起来， 是典型又是个性；人物性格一旦形成，一旦活起来站起来，他就要顽强地按照他的社会地位、生活环境、思想性格、个人气质来思考，说话，做事，行动，抒发内心情绪。这时候，他常常要跟他的作者发生争执，提醒作者应该怎样描写他。在这样的情况下，作者的笔就只好顺着人物自身的行动进行写作。当然，这种情况是只有在进行认真、深刻的艺术构思后才会出现，草率从事是写不出真正的小说人物的。
（三）小说人物的个性特征需要通过真实的细节描写体现出来。在小说写作中，细节描 写对人物的个性化具有头等重要的意义。真实的典型的细节首先是行动方面的，也可以是语言方面的，或者是心理活动方面的，以及其它方面的。作家刘真从创作中体会到：“作品中 的细节，就象活人身上的细胞，是艺术作品的灵魂，所谓作品的高度，深度，是由它的细部来决定的。”“一个细节很难构成一篇小说，可它常常是一篇小说的引线或基础。”（《首先要 攻下的难关》）
学习小说写作，一定要下功夫寻找这样的细节——看似无所谓却有重要意义的细节。因 为典型环境中的典型性格，正是由许多适当而具有力的典型细节来完成的。唯有把许多有典型意义的细节有机地贯串起来，组织起来，才能达到从典型环境中描写典型性格的目的。
另外，有的作者还常常通过写人物小传分析人物性格。这种人物小传对作者掌握人物性 格有一定帮助，初学者也可在习作小说时采用。
五、构思故事，安排情节 “故事是小说的基本面，没有故事就没有小说。这是所有小说都具有的最高要素。” （爱·摩·福斯特《小说面面观》）“小说家的技巧首先在于会说故事。”（伊莉沙白·鲍温《小说家的技巧》）
故事是什么呢？“故事是一些按时间顺序排列的事件的叙述——早餐后中餐，星期一后 是星期二，死亡后腐烂等等。就故事在小说中的地位而言，它只有一个优点：使读者想要知道下一步将发生什么。……故事虽是最低下和最简陋的文学肌体，却是小说这种非常复杂肌 体中的最高因素。”（爱·摩·福斯特《小说面面观》第22页）
然而，初学写作者必须了解，小说的故事和一般意义上的故事是有很大区别的。小说的 故事都是虚构的，但是这种虚构——臆造由于作者充分发挥了想象，并进行了巧妙的组织，读者会觉得比现实生活中的事件还要真实可信。当然，发挥想象构思故事绝对不是毫无根据 地胡思乱想，胡编瞎造，而是以现实生活中的矛盾冲突作 为构成作品情节的基础，从错综复杂的矛盾冲突和形形色色的生活事件中，选取最能展示人物性格的事件，经过提炼的加工改造的功夫，构成富有表现力的情节。这种提炼的加工改造， 就是情节典型化的过程。它告诉我们：根据提炼出的主题，从人物性格出发虚构故事情节，这是小说构思的基本原则。 学习写作小说必须懂得情节及其与故事的区别。情节是什么？高尔基认为，“文学的第三个 要素是情节，即人物之间的联系、矛盾、屿、反感和一般的相互关系，——各种不同的性格、典型成长和构成的历史。”（《和青年作家的谈话》）也就是说，情节是环绕着人物性格以及人物之间的相互关系所展开的一系列的生活事件。爱·摩·福斯特指出：“情节是小说中较高级的一面”，“情节是小说的逻辑面”，“情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢 了。”（《小说面面观》）
传统小说的情节一般包括破题、开端、发展、高潮和结局等五个环节。当代小说的情节安排 已经不受这些环节的限制，如有的没有破题，直接写开端；有的可在高潮中暗示结局。
在写作时，情节通常是由场面和线索构成的。场面，指小说中被处理在某一时间、某一 地点的具体的矛盾冲突——人物之间的关系，它是比事件更为具体的生活画面。线索，指把人物活动贯穿起来完成情节发展的事物或事件。短篇小说多为一根情节线索，也有两根的， 一是主线，一是次线；一是明线，一是暗线。 安排故事和情节需要使用“大纲”。一般来说，“大纲”包括：1、主要人物表；2、故事 要点；3、重要场面；4、作品主题；5、篇章结构。这样的“备忘录”式的大纲，虽然在实 际写作时会有修改，但是它比没有大纲要好得多，尤其对初学写作小说的人更为重要。六、精于首尾，善于叙述 一篇好的故事包含三个要素：一是必须简单；二是能引起读者广泛的兴趣；三是要有一 个好的开头。所谓好的开头，不仅仅是个结构的问题，实际上是小说如何截取生活片断、恰当地“切入”的问题，是小说的总体构思的问题。好的开头必须直截了当，引进人物，展开 故事。 至于结尾，在短篇小说写作中同样重要。这是因为好的结尾可以提高和深化作品的的思想意义、加强作品的感染力和艺术效果。优秀短篇小说的结尾，或给人以人生哲理的思索， 或给人以希望和鼓舞，或使人掩卷深思…… 对于整个作品的叙述的技巧——写的技巧，同样要给予足够的重视。王蒙指出：“构思得差不多了，靠写。写，不仅仅是把想好的东西记录下来。固定下来，写，是创造的最重要的阶 段。正是在写的过程中，你的思维活动、感情活动、内心活动才空前活跃起来。” 那末，怎样来叙写？可以像写章回体小说那样去叙写，也可以像书信那样去叙写；可以连贯性地叙写，也可以间断性地叙写……应该看到，短篇小说的叙写是十分自由的。
叙写中的时间如何安排是个技巧问题，这是因为：“时间是小说的一个重要组成部 分。……时间同故事和人物具有同等的重要的地位。”（伊莉莎白·鲍温《小说家的技巧》）
要注意以下三点：
（一）“小说家的时钟”：讲故事的要则之一是能同时天南海北，无所不知地讲，不但精 通历史，通晓当今，还能洞察未来可能发生的事情。在作者的叙述中，所有已知的和预期的时间都集中在即刻发生的事件上。在这个过程中，“小说家的时钟”同时报出不同的时间。 这种时间说明：无论故事起初是怎样构思的，叙述总是象花筒似地把各个时间牵连在一起。最简单的叙述就是将各种感觉、回忆和推测的过程混为一体。 小说作者安排故事的方法之一就是他可以调整各事件所占的时间比例。一个重要的事件 可以写得比它实际发生的过程更长一些；而漫长的历史用一段文字就可以概括叙述出来。这种叙述的灵活性正是小说作者使用的主要手段之一：用时间比例来表明每一事件的相对重要 性。从某个角度上看，小说家在写作时可以象一把扇子似地把时间打开或者折拢。既然每一篇故事根据自己的轻重缓急都需要一种特殊的计算时间的方法，那么作者如何计算时间就是 非常重要的。
（二）时间生活和价值生活：在叙写中，小说作者为了表达的需要有时把时钟拨快，有 时把时钟拨慢，有时把指针倒回或拨前，但是，没有一个作者能全然不顾时间的顺序。福斯特在《小说面面观》中说：“在小说中，对时间的忠诚极为必要，没有任何小说可以摆脱它。” 这是因为，“日常生活同样的充满了时间性……不管什么样的日常生活，实际上都是由两种生活合成的——时间生活和价值生活——而我们的行为也显示出一种双重的忠诚。‘我只看 了她五分钟，但那是值得的。’这个简单的句子里就含有这种双重的忠诚。故事是叙述时间生活的，但在小说中——如果是好小说——则必须包含价值生活。”所以，叙写故事不能忽 略自然的时间生活，但是更要注意社会的价值生活，必须匠心经营，写好价值生活。
（三）微观叙述和宏观叙述：小说的叙写应使读者有历史感。为此，小说作者在把自己 的故事安排在一个特定的时间范围内的同时，他就应对历史负起责任。这就是说，小说场景的每一个细节，对话中的每一个片断以及书中人物的每一个行动都必须合乎小说发生的时代 背景。这样，在写作中就有了微观叙述和宏观叙述。所谓微观叙述，是指“按时序组织起来的一连串事件”；所谓宏观叙述，是指“历史的一个片断”。这两种叙述使得作者能够正确处 理“小说范畴里的时间安排和小说结构与历史前景间的关系。”（乔纳森·雷班《现代小说写作技巧》）
（四）三项基本选择：在对待时间的安排上，作者通常有三项基本的选择：一是按“时 间一致”的原则来叙述，使小说里的事件在前后顺序上同阅读的顺序大致一样。二是用缩短或概述时间的办法去叙述，在故事的开端或结局之间略去若干年月。这样，读者的阅读时间 和小说人物的行动时间是不一致的。三是用时序颠倒的方法 进行叙述，阅读时间和行动时间有时一致又有时不一致。
（五）叙述时间的距离：时间在小说里除了起着“导演”的作用之外，又起着引起“悬念” 的作用。“在一本我们称为严肃的小说中，我们同样也感到，或者应该感到时钟一小时又一小时地在轰响，日历一页又一页地掀过去。此外，时间还把读者牢牢地系在宏大的‘现在’ ——如果你愿意的话，叫它场景也未尝不可——，而这些‘现在’是由一些中间性的情节连系起来的。我们可以在时间上前后移动，但是现在这一时刻必须牢牢地抓住我们。”（伊莉莎 白·鲍温《小说家的技巧》）

三 、微型小说的写作

微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在，后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校。”（《论文学》）
日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910）是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景，一种新鲜的思想。
微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节。
二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一《一 分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保 修》。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……”就写得十分别致而耐人寻味。
三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出人意料。

对待微型小说的特点及技巧，一要弄通掌握，争取在理论指导下站在较高起点上进行实践，二要灵活运用，甚至不去联系，让它们在潜意识中随时起到作用。还可以摹仿。照搬形式、技巧， 发扬精华，受到感应，并力求创新，出自己意。上述特点，特别是“博采众长”中已经具备了微型小说的一些结构要求。以下再列出一种模式，供初学者学习。

模式如下：

【开头】要使人“一见钟情”。方式有三种：

▲造成悬念，引起兴趣。如《那团云雾》，开头就写不知怎的没了游兴，连山顶上也罩上一团云雾。

▲开门见山，进入情节。往往开头就是人物对话。

▲含蓄蕴藉，曲径通幽。往往描写景物，烘托铺垫并有照应和伏笔。

【中间】结构主要有三种基本类型：
有老太婆掉到水里不经不沉 还飘了很用 被人捞起来 她说 很舒服 象在床上睡
江边锁有没挂 这个不好讲 什么不好讲

▲曲折生致式。

①单线曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，写一农民在二三十年代的社会背景中，因穷困而自杀的过程：弄回毒鱼，却看到孩子们兴高采烈；怕见惨象而出外， 回来后却见妻儿欢笑等待；吃后等死，却因鱼失去毒性，死不成仍要受苦。

②双线交叉，内在联系。一人两事，或两人一事；可以是两条明线，也可一明一暗，互为陪衬。如《小星的暑假日记》，父亲编造假材料，儿子编写假日记。父亲打骂儿子后， 再要写材料时只好苦笑。

③反复回环，同中见异。如《奇妙的循环不等式》，车上只有一个空位，售票员不让老太太坐，却让“首长”坐。司机上车后赶开“首长”请经理坐，经理的丈母娘正是老太太。 又如《他们都是瞎子》，写一对青年热恋、结婚、离婚时都看见一对瞎子相搀相扶。

④前后对比，双峰对峙。如《变化》写一个业余作者先后发表两篇稿件后，单位领导不同的态度。

（5）欲扬先抑，欲抑先扬。前者，“扬”是主体， 却先在“抑”上着笔，突然一转归于“扬”。后者相反。这样，产生了情节发展的意外性，加强了相反相成的艺术效果。

▲重旨复意式。微型小说应以小暗示大，达到意义的升华；要讲象外之旨，言外之意，引起读者想象。主要采用：①象征。用具体物象寓示概念或另一形象，但只起结构作用， 不是象在诗歌中着力描写的中心形象那样。如《枪口》， 写一官复原职的领导用别人送的枪打下猎物时，得知走后门的“枪口”也对准了他。 ②双关。如《向不通》， 写大学生向不通十年勤恳工作反不如工作差的升得上去，因而“想不通”。③比喻。如《“炮”炸宴席》， 写小孙子在酒宴上放炮仗捣乱， 又在爷爷不满新经理四十来岁年纪轻时放“炮”：“你不是十八岁就当县长!爸爸三十出头就当厂长了! ”④省略。这是一种具象化的空白。如《落果》， 老门卫退休后门口枣树上果子不熟就被打光，他写信给厂长：“连几十张馋嘴都管不住，还管厂。”接着省略了厂长感奋、整顿厂风的情节，而写第二年老师傅收到一包红枣。

▲采用其它文体和艺术体裁的特长。

【结尾】结尾宜巧，要“回眸一笑”。主要有三种：

▲画龙点睛，首尾呼应。如《那团云雾》，开头败了游兴，峰顶似乎有团云雾，结尾那团云雾也不见了。

▲戛然而止，含蓄隽永。如二百来字的《书法家》，局长在书法展览会上应邀不过写了两个拿手的好字是“同意”，面对惊叹和要求只好无奈地说：“能写好的数这两个字……”这样结尾， 韵味无穷，艺术容量很大。

以上两种结尾方法只能撩起读者短暂的激动，最佳结尾是：

▲出人意外，扣人心弦。即“欧·享利式结尾”，其特点是“巧”。整个布局为结尾服务，读者以为情节东向演进，结果却西向而行，抖包袱，亮底牌。这种结尾， 打破了情节发展惯用的结构手法，给人以新奇感，深化了主题，增加了容量。大家熟知的《麦琪的礼物》就是这样，一对穷困夫妻为在节日时互送礼物而煞费苦心，最后礼物拿出来却没用：一个卖掉金表为妻子买了梳子，一个剪掉长发为丈夫买了根表链。又如澳大利亚的《窗》，靠窗的病人每天为角落病人描述窗外美景，为苍白的生活增光添彩。 但是角落病人却见死不救，图谋到了靠窗的好位置，抬头望见窗外只是一堵高墙

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

　　文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

　　我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性――是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。

　　现在我们来讨论小说的创作技巧：

　　小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

　　一、人物个性的刻画

　　1、人物表现的要素有：

　　a、独有的表情

　　b、习惯的动作

　　c、常用的对白

　　d、思想

　　y、意念和欲望

　　f、弱点和缺陷

　　g、角色的好恶习性

　　2、这些要素的运用：

　　以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

　　二、配角的运用和衬托

　　有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

　　1、配角的类型：

　　正面――导师型、爱慕型、协助型

　　不确定――神秘型、竞争型、丑角型

　　负面――陷害型

　　2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

　　导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。

　　神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

　　竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

　　陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

　　丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

　　3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

　　三、桥段的发挥和设定

　　1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

　　如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

　　2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

　　如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

　　这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

　　3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

　　比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

　　四、善用伏笔

　　伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。

　　伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

　　1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

　　2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。

　　3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。

　　4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。

　　五、剧情的节奏

　　1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。

　　2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。

　　这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。

　　3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪

　　a、平稳剧情搭配慢节奏

　　b、冲击剧情搭配快节奏

　　六、吊读者的胃口

　　很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？

　　1、让读者上钩

　　其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。

　　2、最佳时机谜底揭晓

　　而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。

　　七、掌握主题

　　小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。

　　觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。

　　1、如何不偏题

　　如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。

　　2、多线架构的使用原则

　　有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。

　　b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。

　　C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。

　　八、制造高潮

　　平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。

　　读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。

　　1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。

　　所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等

　　2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。

　　3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。

　　4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。

　　但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。

　　九、人性是故事的心脏

　　这里以漫画为题材来讲述这个道理。

　　有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。

　　（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。

　　想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？

　　还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）

　　答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。

　　因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。

　　记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。

　　十、同中求异

　　很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？

　　我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。

　　十一、格局的创意

　　不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。

　　1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。

　　点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。

　　类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。

　　在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。

　　这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。

　　2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。

　　关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。

　　发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。

　　长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。

　　3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。

　　关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。

　　当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。

　　十二、发想创意的方法

　　1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！

　　首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。

　　2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。

　　3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。

　　另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。

　　4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。

　　现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。

　　十三、最后要注意的

　　永远觉得不足，在创作中不断地修正。

　　作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。

　　记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持


怎样写《老张的哲学》
七月七刚过去，老牛破车的故事不知又被说过多少次，小儿女们似睡非睡的听着，也许还没有听完，已经在梦里飞上天河去了，第二天晚上再听，自然还是怪美的。但是我这个老牛破车，却与“天河配”没什么关系，至多也不过是迎时当令的取个题目而已，即便说我贴“谎报”，我也犯不上生气。最合适的标题似乎应当是“创作的经验”，或是“创作十本”，因为我要说的都是关系过去几年中写作的经验，而截至今日，我恰恰发表过十本作品。是的，这俩题目都好。可是，比上老牛破车，它们显然的缺乏点儿诗意。再一说呢，所谓创作，经验，等等都比老牛多着一些“吹”，谦虚是不必要的，但好吹也总得算个毛病。那末，咱们还是老牛破车吧。
除了在学校里练习作文作诗，直到我发表《老张的哲学》以前，我没写过什么预备去发表的东西，也没有那份儿愿望。不错，我在南开中学教书的时候曾在校刊上发表过一篇小说，可是那不过是为充个数儿，连“国文教员当然会写一气”的骄傲也没有。我一向爱文学，要不然也当不上国文教员，但凭良心说，我教国文只为吃饭，教国文不过是且战且走，骑马找马，我的志愿是在作事——那时候我颇自信有些作事的能力，有机会也许能作作国务总理什么的。我爱文学，正如我爱小猫小狗，并没有什么精到的研究，也不希望成为专家。设若我继续着教国文，说不定二年以后也许被学校辞退，这虽然不足使我伤心，可是万一当时补不上国务总理的缺，总该有点不方便。无论怎说吧，一直到我活了二十七岁的时候，我作梦也没想到我可以写点东西去发表。这也就是我到如今还不自居为“写家”的原因，现在我还希望去作事，哪怕先作几年部长呢，也能将就。
二十七岁出国。为学英文，所以念小说，可是还没想起来写作。到异乡的新鲜劲儿渐渐消失，半年后开始感觉寂寞，也就常常想家。从十四岁就不住在家里，此处所谓“想家”实在是想在国内所知道的一切。那些事既都是过去的，想起来便象一些图画，大概那色彩不甚浓厚的根本就想不起来了。这些图画常在心中来往，每每在读小说的时候使我忘了读的是什么，而呆呆的忆及自己的过去。小说中是些图画，记忆中也是些图画，为什么不可以把自己的图画用文字画下来呢？我想拿笔了。
但是，在拿笔以前，我总得有些画稿子呀。那时候我还不知道世上有小说作法这类的书，怎办呢？对中国的小说我读过唐人小说和《儒林外史》什么的，对外国小说我才念了不多，而且是东一本西一本，有的是名家的著作，有的是女招待嫁皇太子的梦话。后来居上，新读过的自然有更大的势力，我决定不取中国小说的形式，可是对外国小说我知道的并不多，想选择也无从选择起。好吧，随便写吧，管它象样不象样，反正我又不想发表。况且呢，我刚读了NicholasNickleby（《尼考拉斯·尼柯尔贝》）和PickwickPapers（《匹克威克外传》）等杂乱无章的作品，更足以使我大胆放野，写就好，管它什么。这就决定了那想起便使我害羞的《老张的哲学》的形式。
形式是这样决定的，内容呢，在人物与事实上我想起什么就写什么，简直没有个中心，这是初买来摄影机的办法，到处照像，热闹就好，谁管它歪七扭八，哪叫作取光选景！浮在记忆上的那些有色彩的人与事都随手取来，没等把它们安置好，又去另拉一批，人挤着人，事挨着事，全喘不过气来。
这一本中的人与事，假如搁在今天写，实在够写十本的。
在思想上，那时候我觉得自己很高明，所以毫不客气的叫作“哲学”。哲学！现在我认明白了自己：假如我有点长处的话，必定不在思想上。我的感情老走在理智前面，我能是个热心的朋友，而不能给人以高明的建议。感情使我的心跳得快，因而不加思索便把最普通的、浮浅的见解拿过来，作为我判断一切的准则。在一方面，这使我的笔下常常带些感情，在另一方面，我的见解总是平凡。自然，有许多人以为文艺中感情比理智更重要，可是感情不会给人以远见，它能使人落泪，眼泪可有时候是非常不值钱的。故意引人落泪只足招人讨厌。凭着一点浮浅的感情而大发议论，和醉鬼借着点酒力瞎叨叨大概差不很多。我吃了这个亏，但在十年前我并不这么想。
假若我专靠着感情，也许我能写出有相当伟大的悲剧，可是我不澈底，我一方面用感情咂摸世事的滋味，一方面我又管束着感情，不完全以自己的爱憎判断。这种矛盾是出于我个人的性格与环境。我自幼便是个穷人，在性格上又深受我母亲的影响——她是个愣挨饿也不肯求人的，同时对别人又是很义气的女人。穷，使我好骂世，刚强，使我容易以个人的感情与主张去判断别人，义气，使我对别人有点同情心。有了这点分析，就很容易明白为什么我要笑骂，而又不赶尽杀绝。我失了讽刺，而得到幽默。据说，幽默中是有同情的。我恨坏人，可是坏人也有好处，我爱好人，而好人也有缺点。“穷人的狡猾也是正义”，还是我近来的发现，在十年前我只知道一半恨一半笑的去看世界。
有人说，《老张的哲学》并不幽默，而是讨厌。我不完全承认，也不完全否认，这个。有的人天生的不懂幽默，一个人一个脾气，无须再说什么。有的人急于救世救国救文学，痛恨幽默，这是师出有名，除了太专制一些，尚无大毛病。不过这两种人说我讨厌，我不便为自己辩护，可也不便马上抽自己几个嘴巴。有的人理会得幽默，而觉得我太过火，以至于讨厌。我承认这个。前面说过了，我初写小说，只为写着玩玩，并不懂何为技巧，哪叫控制。我信口开河，抓住一点，死不放手，夸大了还要夸大，而且津津自喜，以为自己的笔下跳脱畅肆。讨厌？当然的。
大概最讨厌的地方是那半白半文的文字。以文字要俏本来是最容易流于要贫嘴的，可是这个诱惑不易躲避，一个局面成事实可笑，自然而然在描写的时候便顺手加上了招笑的文字，以助成那夸张的陈述。适可而止，好不容易。在发表过两三本小说后，我才明白了真正有力的文字——即使是幽默的——并不在乎多说废话。虽然如此，在实际上我可是还不能完全除掉那个老毛病。写作是多么难的事呢，我只能说我还在练习，过勿惮改，或者能有些进益，拍着胸膛说，“我这是杰作呀！”我永远不敢，连想一想也不敢。“努力”不过足以使自己少红两次脸而已。
够了，关于《老张的哲学》怎样成形的不要再说了。
写成此书，大概费了一年的工夫。闲着就写点，有事便把它放在一旁，所以漓漓拉拉的延长到一年，若是一气写下，本来不需要这么多的时间。写的时候是用三个便士一本的作文簿，钢笔横书，写得不甚整齐。这些小事足以证明我没有大吹大擂的通电全国——我在著作，还是那句话，我只是写着玩。写完了，许地山兄来到伦敦，一块儿谈得没有什么好题目了，我就掏出小本给他念两段。他没给我什么批评，只顾了笑。后来，他说寄到国内去吧。我倒还没有这个勇气，即使寄去，也得先修改一下。可是他既不告诉我哪点应当改正，我自然闻不见自己的脚臭，于是马马虎虎就寄给了郑西谛兄——并没挂号，就那么卷了一卷扔在邮局。两三个月后，《小说月报》居然把它登载出来，我到中国饭馆吃了顿“杂碎”，作为犒赏三军。欲知后事如何，且听下回分解。

多看，多想，多模，多写。留心生活细节，将生活中精彩的，扭曲的，怪诞的，滑稽的等等对你写作有帮助的情节都记录下来。再进行筛选，整理
叙事观点要统一：所谓叙事观点也叫做「视点」，是指一篇小说中，作者是以「谁」的角度去叙述的，作者自己？小说中的主角？或配角？一篇小说，尤其是短篇小说，通常只采用一种叙事观点。因为叙事观点不能错乱，是小说写作上要特别注意的技巧，所以把它的种类简介於下：

第一人称观点（我）：小说情节的推展，是透过小说中的人物进行的；由「我」的眼睛来看全篇小说的世界，由「我」的语言来描述整个情节。这个「我」可能是小说中的主角，也可能是次要的配角。这个观点是主观的、也是有限制的；必须「我」看到的情景才能写，「我」也不能真正了解其他人物内心的想法。

「我」是主角，主角是小说的关键人物，小说中的重要情节多与他有关，他又可进入自己的内心世界；这种观点写的小说容易引起读者的共鸣，所以适合用来写短篇小说。

「我」是配角，这个叙述者，通常是作者安排的替身，透过他来揭开主要人物的行为动作，以这样的观点写小说，比较有新鲜神秘的色彩。

第三人称观点（他）：这个叙述者通常是作者自己，他是冷静的旁观者，却像无所不知的神一样，他知道小说中每一件事的来龙去脉，也知道每个人物的思想言行、外貌特徵、内心想法。以这样的观点写小说很痛快，但它比较适合中、长篇采用。

关於对话、场景、主题……

小说中的人物难免会对话，对话必须遵守「什麼样的人讲什麼样的话」的原则，毕竟屠夫和教授讲话的语词是不一样的。从对话中，可了解说话人的修养、水准和当时的心理状况。「浑蛋！做错事还狡辩！你给我跪著！」这是一个愤怒的父亲正在教训他的儿子；「哎哟—，我说王董呀，怎麼那麼久没来了。可真让人家想死你了。」这大概是个欢场女子正在向顾客撒娇。创作者必须揣摩小说人物，写出符合他身分的话，切忌写的都是自身的想法。

场景是什麼呢？就是如同演戏舞台上的布景，场景描写有助於气氛的感染；也能达到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以满天乌云或大雨滂沱为场景，会让人觉得更哀凄；所以，有了场景描写，小说才会产生立体感，才不致只有「故事」而已，厘清写作的素材。


你知道天上为什么有那么多星星吗？
那是因为天神的妒忌 相爱的人 才成了天上那一对对 相守望的星
你看 只要有 月老的夜晚 它们都会不停的 发着自己身上特有的光 生怕一时疏忽 找不到自己的恋人
他们睁大眼睛望呀望 可是偌大宇宙 又何处去寻 他们问月老 为什么相爱的人不能在一起
他们伤心的落泪了 成了滋润万物的雨水 盼望着自己的恋人能在空气中感觉到 自己眼泪中的情感
在雨中总能看到 一对对恋人在漫步 他们是否想过要彼此珍惜
可曾想过 天上有那么多不能在相聚的恋人 为了有这么一天 每晚都在落泪


这水很静 很清。是你捡起了一颗石，投入水中，溅起了水花　浑浊了湖底　悠悠的 荡起了心形的波澜

任凭狂风暴雨 欺凌 忍泪不回头 不愿意去想结果如何 这条路我一个人走 不管前方多么迷茫

鸡腿 多么熟悉的名词 多么香的味道 身在异乡 奔波流浪 差点迷途方向 是你 我装饰了我的行装 梦一场 奋斗的信心 不再摇摇晃晃 冲破思绪的网 我抛开你的骨头 唱着歌儿 喝着啤酒 一路向前

我想，我就是块臭石头　躲在山脚，躺在地上 　磨不圆，也擦不光
我想，我就是块臭石头　风来了笑，雨来了玩　 懒的走，也懒的动
我想，我就是块臭石头　电光闪着，烈火烧着　 脸通红，心你好兴奋
我想，我就是块臭石头 榔头砸 ，锥子扎　　 死了，碎了，无所谓
我想，我就是块臭石头　碎了 还是那石头 曾经砸破诸葛亮的头



小狗叼出 一根藏着的骨头 天空 突然打开门 放出一条闪电 我和城市不能自拔 怀抱着真相 装疯卖傻的拼命奔跑 上班的风声很紧 道路被拦腰斩断 感慨 来不及发出 思想 仿佛被雷声带走 我跛脚走路 城市跛脚走路 我们 找不到身体的平衡。 我们都像是在流浪

小狗叼出 一根藏着的骨头 天空 突然放出一条闪电 我在城市不能自拔 怀抱着真相 装疯卖傻的拼命奔跑 上班的风声很紧 道路被断树拦腰斩断 来不及发出感慨 思想 就被隆隆的雷声带走 我跛脚走路 城市跛脚走路 我们找不到身体的平衡 我们和着雨水流浪

在雨水中 找不到身体的平衡。和那雨水一起流浪

一只小狗 叼着骨头 天空 突然放出一条闪电 人们拼命奔跑 风声很紧 道路被树拦腰斩断 来不及发出感慨 思想 就被雷声带走 人跛脚走路 城市跛脚走路 它们在雨水里找不到身体的平衡。

心到静处 风作韵 壶藏自然不在香


啊！有狗！”
谁能告诉我这是个什么情况？
我，漂漂的美少女，穿着粉红色的连衣裙，一双漆皮的淡粉色圆头小皮鞋。这样的女生应该是坐在甜品店里，享受抹茶蛋糕的美味，而我，却在马路上被眼前这只不知什么品种的狗狗扑倒！
哈利路亚，我知道我是很可爱，但是，我毕竟是个人类，虽然我美的不食人间烟火……
好了，不自恋了。目前的我只有一个愿望！
谁能帮助我把这只狗拉开啊！再不拉开本小姐要走光了啊！！
认识我的人都知道，我天不怕地不怕，就怕狗狗和我爸，哈利路亚，我该怎么办啊！
咦 是王子洛，他是来救本小姐的吗？
不管了，先闭上眼睛装死 ！呼 怎么那么热呀 不会是想偷亲本小姐吧
我的心跳也在慢慢急速加快着。唇，越靠越近……
吻上了我的脸颊。
停！ 感觉不对！立马睁开眼睛，突然发现原来是死狗路易十六正在疯狂地舔着我的脸颊，口水四溢啊！无奈地对着它吼道，路易十六，你竟然敢吃本姑娘的豆腐！

完了完了！我要迟到了！”女孩爬起来，一跺脚，一溜烟跑了。“你丫的！你哪条道上的！还敢踩十六的尾巴！喂喂！十六，十六！你别吓我！妈的！见鬼了啊！”


！

当早晨的太阳穿过了大半个地球时，突然从XXX公寓传来一声惨叫。正当人们被吓的不知所措时，一个女生边穿衣服边旋风一样的冲下了楼。“凌希！！死丫头你早干什么去了！！魂都给你吓掉了！！”2楼的阳台上伸出半个头。“老妈，知道了！”女孩箭一样的往外冲。“靠。我怎么又睡过了！那个英语老太婆又要骂人了。。不过，幸亏睡过点了，不然早读还要读鲁迅的破文章。O(∩_∩)O哈哈~！太好了！”女孩一脸奸笑。“砰！”“MD！大清早的见鬼啦！”女孩被撞的坐在地下。“操。。不就撞你一下啊！你丫的是苍蝇啊，叫什么！”女孩痛苦的抬头。“哇！帅锅！”对面的男孩皱皱眉头“MD，你魂掉了啊！看把我的十六吓得！”男孩身边的贵宾犬吐着舌头，显然吓得不轻。“他妈的你敢骂我！算了算了！我要迟到了！”女孩爬起来，一跺脚，一溜烟跑了。“你丫的！你哪条道上的！还敢踩十六的尾巴！喂喂！十六，十六！你别吓我！妈的！见鬼了啊！”
阳光很明媚也很灿烂，很美的打在眼前的身影上。俊美的脸上凝聚着专属于王子洛的阳光。他笑，薄唇扬起，亚麻色刘海下深邃的眼眸里闪烁着星辰般的光芒。


因为我今生只是戏子，永远在别人的故事里流着自己的泪！

你的无言 让我的心支离破碎 忘了疼痛 什么是重生,什么才是永恒 是你的身影让我失去光明。看不见世上所有的色彩
多么希望从没遇见你　我生活还是无忧无虑 　多么希望没有爱上你　一个人不用太甜蜜
也不用在每个花开的日子 想你。
多么希望你不是那么美丽　让情窦初开的我那般痴迷 　多么希望当初你对我嗤之以鼻
让我们一直保持朋友的距离　现在我们很默契的保持沉默　即使心里都有千言万语
多么希望爱情从没有来过 　我们都保留着自己的小秘密 。多么希望你永远不再哭泣


不知道放手 会不会是对的 人永远都要面临抉择　只觉得不走 会失去自我　没了自我 灵魂被掏空 没了灵魂拿什么感动 风吹过一大片天空 星星都好象快坠落 　我把心握在手中勉强自己 不要回头 我把头仰了起来 喃喃自语不要难过 当胸口最痛也不曾去恨过 日升月沉草木枯荣。是谁说过时间仍在 轮回里悲伤 逆流成河。只因为回忆太过美丽
如果有来生，我要做一棵树，站成永恒，没有悲欢的姿势。一半在土里安详，一半在风里飞扬，一半洒落阴凉，一半沐浴阳光，非常沉默非常骄傲，从不 依靠从不寻找。
华年易逝，弦断无声 倔强的心不堪负荷 长夜无眠枕着旧梦 回忆越美越是寂寞


也许人一生该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，只求在最美的年
华里，能够遇到。
不知道什么时候起，我经常一个人默默的想你。看过了太多的不舍与别离，不希望自己拥
有的只是没完没了的 叹息。我就是这样卑微的一个人 遇见了你，开始无休止的想你
多希望初见你时 你给我 你的心 里面装着一个春天的花朵。多希望再见我时 你给我 你的
手 里面会藏着个多情的季节
我好想 对着那迎面拂过的微风 大声告诉它 我 我喜欢你 喜欢看你快乐的样子。喜欢听你
的声音，喜欢着你的所有
总是想对你伸出自己的手，对你说你身边的这个人，他的手是温暖的，他的心是脆弱的。
你便是他快乐和忧伤的眼神

不知道放手 会不会是对的 人永远都要面临抉择　只觉得不走 会失去自我　没了自我 灵魂被掏空 没了灵魂拿什么感动 风吹过一大片天空 星星都好象快坠落 　我把心握在手中勉强自己 不要回头 我把头仰了起来 喃喃自语不要难过 当胸口最痛也不曾去恨过 日升月沉草木枯荣。是谁说过时间仍在 轮回里悲伤 逆流成河。只因为回忆太过美丽
如果有来生，我要做一棵树，站成永恒，没有悲欢的姿势。一半在土里安详，一半在风里飞扬，一半洒落阴凉，一半沐浴阳光，非常沉默非常骄傲，从不 依靠从不寻找。
华年易逝，弦断无声 倔强的心不堪负荷 长夜无眠枕着旧梦 回忆越美越是寂寞

套路万变不离其宗，不外乎你有无优势、，综合协调能力如何、应对复杂局面能力如何、处理棘手问题能力如何，只要准备充分，便可举一反三、触类旁通、从容应对 思路要清晰，做到前后衔接、首尾呼应，内容不贪多只求精，尽量口语化。一句话” 先把肉吃了 再剔着牙和别人讨论 谁对谁错。反正世上本来就没有对错

我们的心总是在流浪 留着泪走过漫长的孤寂 随风而去，随性而止 把生命释放与大地长天，远山沧海！ 赤足倾听风的歌声，席地化成一粒尘埃， 纷飞的心情，让记忆里不再空白
其实 我们的人生 它就是一场没有尽头的流浪。没有终点，忘却了起点，伴随的是那点点飘渺而又急于想去捕获的希望.
或许 我们每个人 都像一个风中的单摆 ，谁顾及它的感受 问过它，还能坚持多久


我是风霜雕刻的小马，情感压迫到了不能呼吸，独自流浪，从不知脚下路它也会疼痛。
冰冷的夜晚 孤独的泪水浸透双眸 好想能够有人伴陪 。为什么有雨的天 会那样的惆怅 只有在梦中才有温暖 好想一直 一直这样沉睡 怕醒来还要一个人独自承受悲伤

独坐灯下 孤独的泪水浸湿双眸 冰冷的手没有热度 好想能够有人伴陪 温暖我的夜晚。为什么有雨的天 那样的惆怅 只有在梦中才有幸福 好想一直沉睡 怕醒来还要一个人独自承受悲伤



她八岁那年，经历了人生的浩劫。这样说也许对于一个八岁的孩子来说残忍了一些，可惜事实确实如此 。

就是，她亲眼目睹最疼爱她的外婆被喝醉酒的舅舅狠狠地用细细的铁丝活活的勒死，她就躲在破旧的木门后 ，手里的油饼早已被自己那双惊慌失措又有些麻木的手莫名其妙的碾碎，空气中不再散发着油饼扑鼻的香气以及外婆绽开一脸皱纹仿佛花儿盛开般的看着我和蔼的笑所流露出的浓浓爱意。她只是傻傻的瑟缩在墙角抖动的着冰冷的身体。她只能在最后到事发现场，看着外婆痛苦扭曲的脸，失声痛哭。她不知道是害怕多一点，还是痛苦多一点。她至今记得，那个昏暗的黄昏漫天飘着浓浓的血腥味，久久不能散去。像是要将她生吞活剥。只有那个充满罪恶的铁丝发出刺耳的嘲笑。嘲笑她的懦弱，嘲笑她的自私。因为发生在她眼前的一切，她并不是不知道。只怪她太自私，太胆小。

就这样，她离开了乌篷镇。带走了那里永远飘着桂花香的小河的气息，带走了伙伴们的欢声笑语，却将美好全部残酷的搁浅。

就这样，她对死亡有了进一步的更透彻的认知。她的内心似乎开始动荡不安，却只能像自己想象中那么不堪那么苟且的活。

在她幼小的年月里，她开始隐藏自己的情绪，甚至有了超出于她自己年龄的成熟。只是内心的不安却总是有如洪水猛兽般吞噬着她年幼的心脏。

只是因为会愧疚不安啊，那种发自于内心的不安在那些年一直不停的在撕咬着她，嘲笑着她，埋怨着她。让她无论何时都会给自己毫不留情的贴上一张恶人的标签。

什么时候，她已遍体鳞伤。什么时候，她已粉身碎骨。什么时候，她已万劫不复。

2.直到现在

直到现在，她的内心也没有获得过一场声势浩大的救赎，哪怕是无言的，静默的，微妙的，难以启齿的，救赎。都没有。

直到现在，她开始懂得宁可别人对自己做了无穷无尽的错事，哪怕把自己伤的体无完肤，也不要伤害过多的人，一味的乞求别人的原谅。要活的安心，要活得有尊严。

直到现在，她开始不再奢求生活给予的过多恩赐，她不再以一种傻逼式的姿态仰望在她的世界里根本就不会存在的种种。她终于懂得什么是得之我幸，不得我命。

直到现在，她有时也会想人的城池不过如此深度而已。从来都只会在一片慌马乱之中丢盔弃甲。任何人都逃避过。

直到现在，她开始没有太多有关于生活琐碎里的抱怨。她不想养成黄脸婆的习惯，她想宁可在年轻之时死去也不想看到自己一天一天的老死。

直到现在，她开始试着努力生活，试着让自己不要总是靠回忆而活，尤其是不好的记忆。她开始试着学会掏心掏肺的爱一个人，希望从此平平淡淡安安心心的过一辈子。

3.你问我后来

只是后来依旧是个遥远的未来。

因为未知，所以散发着迷人的光彩。

【有人说年华是一场旷世救赎，

别连连叫苦

生活在对我们展开种种报复之时

也为我们在冥冥中指出了以后的路

这是成长的代价 ，也是

最好的年华

总有一天我们会告别体无完肤的日子

向所有人一样

在寻找意义的最后 ，丧失全部的意义

只是这斑驳年华，这懵懂岁月

这一切的一切

是如此后知后觉

不过我们总有告别偏执，告别任性的日子

去纪念这场轰然落幕又如此声势浩大的年华

于是

我一脸虔诚的站在它面前

祭 。 念 】 。

等待，换来了失落
　　沉默，收获了伤悲
　　你的无言是一种逃避吗
　　抑或是你的习惯
猜不透，你的心似网般凌乱
　　解不开，谁的爱如雪般纷飞
　　遇见，只为了伤害一个天真？
　　祈求下辈子不要再能遇见

如果注定彼此遗忘
　　为何还要留下那么深刻的记忆
　　如果注定彼此相守
　　为何要给予绝望和心碎

海角天涯，注定了爱的悲凉凄哀
　　相逢是一种伤害
　　
　　何苦要给我美丽的碎片
　　来吞噬 我苍白的青春

发丝凌乱 心成灰
雨落 风起 枯叶成伤 漫天飞扬

------------------
曾以为一个季节会很长
长到足够忘记悲伤
长到可以
去原谅别人的对不起。
长到有勇气说出没关系。

只是驻首凝望才明白
一个季节很短，
短到来不及看清那表情
就已逝去

瞬间，冬天已经来了，
而我在这茫茫的刺骨中，
依然不知何去何从。
心晾在这风里，被这冬霜沁染。
落满一层的风霜。
变了色，
忘了疼，依然如昔。

渐渐远去的声音，
如深处的天籁，
随着离去的脚步，
一声声踏碎在曾经的记忆中，
恍如隔世。

只留我站在原地发呆
，傻瓜似的怀念。
期待某天，有人走近我，
带我远离这幽幽暗暗的灰色森林。
我只如那贪玩的孩童
在这无知无尽的空旷里
期待着
救赎我的天使。

　那天使和我即无亲也不故，
她真的会涉山，渡水来救我吗
我趁着暗夜
无人顾及我的狼狈，
擦拭自己的眼睛
一步一步的往前走，
我想总会有黎明，驱逐我的不安和惶恐
刻骨的寒风，与我擦肩而过。
我只是一个
行走在季节岸边的路人甲。
没有会关心我的悲伤
-------------------
雪莲 封山的时候 你还活着

上天让你活着，
你活着为了让上天付与你
无尽的苦难
你还活着，你活着在
呼吸那罪恶的氧气

你还在追求
追求着那飘渺虚无的生机

你还在找寻在找寻在条绳索，
一条能结束一切罪恶与苦痛的
绳索……
在这个夜晚
神奇的老槐树
要说话了

在这个夜晚
喜鹊没有了 翅膀 架起一条
通向天国的桥

花前，封雪天子呆立着
他的幻想，一点点变成期盼
他期盼能看见桥
能听到老槐树的叹息

喜鹊苏醒了变成了神圣的乌鸦

-------------
一刹那，雨先是打落了我还没来及晾晒在外边的袜子，它现在一定脏兮兮的！算了，随着沟渠流走吧，没有后跟的袜子该早扔了，它也应该像蒲公英一样，到处都是家！

不是所有的种子都有机会发芽，水泥的种子怎么长成参天大树。茫茫世界，弱肉强食演绎了兔与虎的公平。浩浩人间， 成王败寇，粉饰多少了指鹿为马的正义，弓藏狗烹，讲述了多少一山不容2虎 的故事。秦王立世泯万户，吉祥天屠不顺民，万世功业他人成，农夫依旧背朝天。诸侯纷争说敌我，可怜灰灰 万千走足都是人间被骗人我死了，
厌倦了每日苟且般喘息；我活着，灵魂飞挂在树的枝梢，风中——呜咽！那美丽的沙丘，火辣辣的太阳下，
流沙吸干了我的血液，不见了沙丘上的人。彩色的丝巾，在空中。如一只飞翔的小鸟，唤着晨曲；是女祸补天的那块五彩灵石，托起完整的天空。长夜漫漫，有最美曲子和舞蹈。虽有千千万万人 ，可每一个人都觉得自己很孤单
沧桑的枝节在梦回中 寻找蓝色的海洋

锅里的黄豆 谁能发芽 死去的生命 谁能苏醒。岁月把我们 撕扯的遍体鳞伤。谁能给自己自由 一双瘦弱的翅膀 在灰色的世界里 盼望一道爱的曙光 让它能在窒息的空气里飞翔
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当时光摇起记忆的风铃 谁会亲吻我们满是皱纹的脸
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寂寞、早已深入我的骨髓、镶嵌灵魂……以至于我忘记了 是谁的孤单成为一种风景
寂寞是什么？　寂寞看不见、听不到、摸不着，却又时常环绕于身，总在不经意间想起，忽远忽近割舍不去，　寂寞是一个人的城市，茫然在不知所措；　寂寞是一个人的远走，漂泊在异地他乡 寂寞是一个人的故事，是伤口，　是孤单时写的歌.　即使听快乐的声音，读到的也只有悲伤 ，寂寞是想你时模糊的眼眸 　寂寞想写诗、写下的只是你的名字，想笑 却有苦涩的味道
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燕啼青，柳色青，日暮阳关雁字横，长空缺月明。花凋零，泪涕零，流尽春华一枕轻，闲听残漏声。

感谢世界！感谢美好，更感谢苦难和阻碍！他们就像贝壳里的沙子，让我们学会坚强。。。
小学时，同学中 有一个男生叫息壤。依稀记得他长得个子很瘦小，不大的脸上因为没肉变得方方正正
对人总是带着挑衅与不满。好像所有的同学与老师都是他的敌人一样，
大家叫他野狼，没有人与他好
他生在一个残缺的家庭。父亲是一个小混混，无所事事，妈妈是四川来的蛮子，我们那都这样叫这些妇女人。家里一贫如洗。息壤在家是长子，下有一个弟弟、两个妹妹。
他的性格有些偏离了正常轨道。与同学比起来，他家有兄弟姐妹几个本来就 不是很正常的事。可是好像每个同学家都比他家的日子好过。
也难怪爹不成才，妈也好不到哪去。从小兄妹几个就成了没人管的野孩子，吃不上喝不上的日子里，息壤的心里逐渐变得有些扭曲
他玩世不恭，也许只有这样做，才能让他心里 得到平衡和快乐
息壤常常说 他敢喝农药。生存的环境，以至于让他隐藏了本性。这种叛逆的性格让他在全校师生的印像中变得极差，反感。
那孩子可能仅仅只需要一点点的关爱，真的，我也有感触。
姘妃(1136306513) 19:05:33
大人对孩子的态度会决定他一生的走向，我就很极端。
后来他 真的喝了农药，离开这个人世的时候息壤才十二岁，正是蒸蒸日上的好年华。
\\\\\\\\\\\\\\\\\\\来到这个世界，本欲默默无闻的活到生命的尽头。 可为什么要如此悲凉 不如意，十之八九。
--------------------------------
在一个 某有烟雨如歌的夜晚， 恋人们伴着丝丝缠绵幸福的进入了梦乡。在北京郊区的一阴暗潮湿的下水道里有一名小男孩 在血泊中不断抽搐。
长长的乱发遮住这一个穿着补丁衣服的矮小少年.终于他艰难的转过自己的头。 把嘴巴从含着粪便的污水里抬起。 摸着那块令他差点殒命的馒头 感到自己眼眶中有泪水，虽然这一块硬硬的馒头山粘上了粪便，虽然他被污水浸成黑色。可是他像吃着山珍海味，一口一口和着血吞起肚子。
他的名字叫忘川，今年八岁。 他生在一个残缺的家庭。父亲是一个小混混，无所事事，妈妈是四川来的蛮子，我们那都这样叫这些妇女人。家里一贫如洗。忘川在家是长子，下有一个弟弟、两个妹妹。忘川很爱自己的妹妹从不让别人欺负她们
忘川的性格有些偏离了正常轨道。与同学比起来，他家有兄弟姐妹几个本来就 不是很正常的事。可是好像每个同学家都比他家的日子好过。
也难怪爹不成才，妈也好不到哪去。从小兄妹几个就成了没人管的野孩子，过着吃不上喝不上的日子。
他玩世不恭，也许对于来说只有这样做，才能让他心里得到一丝 快乐
叛逆的性格 让他在全校师生的印像中 极差。
因为没有钱 忘川 上小学1年就退学了 他喝过几次农药。据他自己说味道 蛮好的，应该像酒吧，说应该是因为 他从没喝过酒
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世上没有人在乎他的存在。此时他的耳边不停的传来 他已死去的母亲的呼唤。他知道自己的时日不多了，即将离开这个世界
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总是想对你伸出自己的手，对你说你身边的这个人，他的手是温暖的，他的心是脆弱的。你便是他快乐和忧伤的眼神。
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个性自我，伪文艺，真性情。向往流浪
000000000000

长长的乱发遮住这个穿着补丁衣服的矮小少年
他的名字叫冷月，冷月艰难的把他不断流血的嘴巴从腥臭的粪便里抬起

他摸到了那块令他殒命的馒头
冷月自己眼眶中有泪水，虽然那 一块馒头山粘上了粪便，虽然他被污水浸的黑色。
冷月感到自己眼眶中有泪水，虽然那 一块馒头山粘上了粪便，虽然他被污水浸成黑色

可是他像吃着山珍海味，一口一口和着血水吞起肚子

离开了，我数着毫秒， 街上的灯火 像是隔世般。你是我永生不遇的海 我为你掉进一生的梦魇中 心中酸楚，难以自持。我多么怀念，你走在左边，一些瞬间，胜过碧海苍天
为你固守着无人的世界，爱着你，就像没有明天



我还记得你掌心的每一寸脉络，记得你数花瓣时的动作，记得你转过头这样问我。你愿不愿意带我走，就到那里去，属于天空的尽头。突然街灯暗下来的大片大片阴影将你淹没，你手中的花瓣也被风吹散，然后坠落。仿佛藏在我胸口中那双为你折断的翅膀，只是疼痛和悲伤的声音都很轻，所以我的回答才像是沉默。


黄昏的午后，我在白色的纸张上面写下这样桑旧的字句，那是匆匆逝去的几年中仅残留的记忆。玻璃杯子里永远盛满冰凉的水，我无法抵抗任何关于温暖的东西，包括知觉。我希望我的手指是冰冷的，我的一切都是冰冷的。当人再没有任何期许的时候，才会找到最适当的方式原谅失望。就好像你不再爱我的时候，也应该是这样。


布衣-安静(2671837005) 22:30:14
我很难记得那些曾经自己写过的悲伤语句。它们的发生和结束，毕竟都是应该被遗忘的。我总是刻意的把时光停留在五年前，干净的十岁，永远不懂人生的残忍。也不会逼不得已穿梭在离别和伤痛的两端，找到平衡的点，使自己迫切的过活。不再幻想有一天自己能够得到死亡的宽恕，在所有人都不悲伤的情况下结束太过漫长的时光。我时刻都想结束时光。因为我清楚的知道，时光的漫长，便是记忆的生命。

我不知道在遇见谁之后，才想要停止，才害怕继续走路。捡拾每个秋天枯萎了的叶子，那些沉淀在叶子上面的忧伤，逐渐溃烂的感情。如同你那么厌倦我自己也不喜欢的沉默和冷淡，可是当有一天我真的使自己快乐起来，为什么你还是没有喜欢我。喜欢上我破旧的牛仔裤，松垮的衬衫，或者看你的眼神。如果早知道自己会等到清楚你再也无法爱上我，也许那句放手，转身之前，便会是我先开口
布衣-安静(2671837005) 22:32:57
在爱结束之前。听你喜欢听的歌，种你喜欢的花草，喜欢你所有的喜欢。夜晚习惯对你说晚安，拥挤在人潮中最怕松开你的手，和你去过的每一间咖啡店。熟悉的座位，谈过的话题，你看着天空沉默时候的样子。低头的笑容，我都深深的记得。记得大雪落在你长长的头发上面，你转过身让我抱紧你。用最孤独的姿势。你小声的哽咽和眼角的泪痕，那时候的我，偏偏只想沉默。有一种爱情，是语言无法表达的。

布衣-安静(2671837005) 22:36:00
总是想对你伸出自己的手，对你说你身边的这个人，他的手是温暖的，他的心是脆弱的。你便是他快乐和忧伤的眼神。

布衣-安静(2671837005) 22:38:31
我突然宁愿不要懂。你说的爱

岁月鉴证过悲伤，白鹭的歌喉饮过忘川之水 我多想风筝有风海豚有海，我存在在你的存在。以我心，换你心。眉目青山，以梦为马

一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你

不笑世人本性浪 青蚨有泪鬼做脸 三千大界璎珞易 六道浮生衣食难
长恨此身顽石性 惆怅不似人间客 丹火万劫空缭绕 槛外枯冢一行行

枯黄色的灯光 照着我的心 风雨里程 却只有一人独奔。漫笔灯下 孤独的泪水浸湿双眸 冰冷的心没有温度 好想有人伴陪 牵住她的手 温暖我的夜晚
为什么有雨的天 那样的惆怅　冰冷的心 只有在梦中才有温暖 好想一直沉睡 怕醒来你会放开我的手 让我一人独自承受悲伤


安静檫干眼泪，继续，梦要自己来缘，爱要主动争取


1 [爱情不停站，想开往地老天荒，需要多勇敢]
　　
　　那是我第一次去汉口，一路上伴随着火车"哐哐〝无情驶过的声音，沉沉的睡去。
　　
　　当火车到达汉口站，我拖着惺忪的睡眼，身体摇摇晃晃的随着汹涌的人流下了火车，一块巨大的牌子屹立在我面前，我轻轻地揉了揉眼睛，原来是"welcomtoHK〝我笑了笑，心想不知道的还以为自己到了香港呢。不经意间摸了摸衣服口袋，发现钱包和手机不在里面。反反复复又烦躁不安的翻遍了所有的口袋也没有找到钱包和手机的影子。我前前后后的仔细想了想，却怎么也理不出头绪。我无助的看着车水马龙人来人往的大街小巷，做好了一个自己怎么也不想面对又不得不面对的打算，那就是露宿街头。
　　
　　当我不经意的回过头时，赫然发现了你的脸，一张如此干净如此清秀的脸。这时，仿佛整个世界都因你的出现而变得静止。
　　
　　我的无助被你尽收眼底，明明年纪和我一般大，却脸不红不白的老气横秋得叫我"孩子〝，为了表示对你的不满，我故作可怜故作无辜的紧紧抓住你衣服的袖口管你叫"叔叔〝，你先是一脸错愕的看着我，但很快的，你看了看我，轻轻的笑了。
　　
　　那天，我在你的带领下，饱饱的海吃了一顿，我也不知道那天自己怎么就那么饿，连同你的那一份都叫我很快的一扫而光。我甚至很无耻的问你"你不饿吧，就知道你不饿。〝你只是对我笑了笑，整个世界似乎都瞬间失色。
　　
　　那天晚上，我们站在天桥上默默地看着夜晚的霓虹灯火，紧接着说到了我们各自憧憬着的未来。我和你提起我的第一个男朋友，你对我讲你那脾气有些古怪的音乐家父亲。汉口的冬天夜晚同样是寒冷的，我轻轻地对着自己的手哈气。你突然别过脸去，拉起我的手。你手心的温度那么暖，那么暖，整个世界似乎离春天不远。
　　
　　我不敢想象就在几个小时前还如此狼狈不堪倒霉透顶的自己在那一刻竟然会那么幸福。这是不是像很多人所说的，上帝为你关上了一扇门，却为你打开了千千万万扇窗。而我，只要拥有你这一扇窗，便已足够。
　　
　　因为自己从未对任何一个男孩有过这样的想法，那就是，就这样和你一起，和你永远走下去。
　　
　　城里的月亮，发出又温又暖的光亮，一如你的微笑。
　　
　　2 [得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐]
　　
　　后来，你回了长沙，我回了哈尔滨。
　　
　　一南一北的距离似乎并没有拉开我们之间的距离。
　　
　　你在给我打电话时，细心的你听出我患了感冒，于是每到吃药的时间，都能准时收到你的简讯。这时我的心仿佛被烘干般，又空又暖。
　　
　　那天，我的北方在这个几乎没下过一场雪的冬天终于洋洋洒洒的飘起了雪花，那么爱雪的我激动欢喜的心情溢于言表，不管你现在工作忙不忙，就急忙给你打电话，我在电话里大喊，下雪啦，我们这里下雪啦。我又有些抱怨的说："要是你能在这里陪我看雪就好了。〝你像是停顿的想了想说"你真的希望我来这里陪你看雪？〝"嗯，不过我知道你忙。〝我带着无奈的语气对你说。突然你说"亲爱的，回头看吧。〝我以为你又是在逗我开心，可是回过头，一身黑大衣，扎着红色围巾的你就站在纷纷扬扬的雪地里，对我微笑。那个情景美好的让我分不清现实还是虚幻，但是很快的，你将我一把揽到怀里。我叫着喊着叫你背我，于是你背着我双脚踩在雪地里发出"咯吱咯吱〝的声响，却又那么动听。
　　
　　我轻轻的问你"亲爱的，累不累？〝你突然停下脚步转过头看着我的眼睛说"怎么不累，整个世界都背在身上了，能不累吗？〝我一时之间有些像是被感动，竟有一种想要哭的冲动。
　　
　　你的到来，让我在这个北国的冬天不再感到寒冷，孤单。北方的月亮在你温暖的脸的映衬下，不再冷清，不再令人不寒而栗。
　　
　　3 [你说，你的世界里，从此左边是我，右边就是天堂]
　　
　　相爱中的人们，往往都希望得到长相厮守的祝福，于是他们或者永远在一起，或者在错误的时间遇到了错的人，从此带着一种决绝的勇气成了路人甲。而我，只希望我们彼此珍惜在一起的每一天。
　　
　　亲爱的，记得前不久，你对我说，在我的世界里，左边是你，右边就是天堂。
　　
　　亲爱的，我也想对你说，你就是我心中的月亮，虽然发着微弱的光，却一直会照耀在我有些迷惘灰暗的世界。
　　
　　让我安心。让我幸福。

笑时泪半行…多少回窗前 伫立。当我百年，一定 向苍天祈来琴弦 要来高天明月 为这一世的烟火…点燃 相逢的明灯
兀自不悔的沉沦。无法拒绝的想念 心情在每个夜里，点上一只红烛，我不是哀伤的人，却偏偏爱上了这红烛的凄美 燃尽了一身的美丽也要换来永恒。
烛光里 孤独的泪水浸湿双眸 冰冷的手没有热度 好想能够有人伴陪 温暖我的夜晚。为什么有雨的天 那样的惆怅 只有在梦中才会安静 好想一直沉睡 怕醒来要一个人独自承受悲伤

在现实的舞台，我们各自粉饰着自己的内心 被桎梏的天性 在每一个梦魇里挣扎。妄自伸去手，企盼能有一人能救赎自己的灵魂。


倘若在一个黯黑的夜里，雨漫过了窗棂。一具冰冷的尸体，还来不及掩埋，就让它随着雨水，漂零。就让失落的灵魂 伴随我的一身。
我悄无声息离开 只带走病痛，风儿呀 请不要惊扰我的爱人。雨滴呀，请替我遮掩生命的句号。请把我的消匿 当作不辞而别

蝴蝶 翻越了珠穆朗玛 我们能轻易的捕捉到对方的气息 那是隐匿的火山 是枷锁铁链锁不住的不羁的心 爱在心中流淌 像野火奔放
是否一直不愿苏醒 想要在混沌里悬浮千年 那种切肤的痛楚 错乱的难道只是一根神经


总是想对你伸出自己的手，对你说你身边的这个人，他的手是温暖的，他的心是脆弱的。 你便是他快乐和忧伤的眼神。
一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你

我经常一个人默默的想你。看过了太多的不舍与别离，不希望自己拥有的只是没完没了的叹息。我就是这样卑微的一个人 遇见了你，开始无休止的想你
多希望初见你时 你给我 你的心 里面装着一个春天的花朵。多希望再见我时 你给我 你的手 里面会藏着个多情的季节

笑时泪半行…多少回窗前 伫立。当我百年，一定 向苍天祈来琴弦 要来高天明月 为这一世的烟火…点燃 相逢的明灯
兀自不悔的沉沦。无法拒绝的想念 心情在每个夜里，点上一只红烛，我不是哀伤的人，却偏偏爱上了这红烛的凄美 燃尽了一身的美丽也要换来永恒。
烛光里 孤独的泪水浸湿双眸 冰冷的手没有热度 好想能够有人伴陪 温暖我的夜晚。为什么有雨的天 那样的惆怅 只有在梦中才会安静 好想一直沉睡 怕醒来要一个人独自承受悲伤

在现实的舞台，我们各自粉饰着自己的内心 被桎梏的天性 在每一个梦魇里挣扎。妄自伸去手，企盼能有一人能救赎自己的灵魂。



我好想 对着那迎面拂过的微风 大声告诉它 我 我喜欢亲亲海豚

既然 我们绝大多数人都要经历生老病死 为什么就不学会善待自己了。 生命如此短暂，如此渺小 何必还要让自己痛苦 忧伤。要知道我们的生命 ，只有这么一次啊。
欲望 是所有生物的天性， 释放自己 不用在乎别人的目光。因为他们也是和你一样的凡人，他们的眼光 ，其实一点都不重要的
不要以为天真的，就是有罪的，一个人长时间无法得到快乐的人，才真正的会迷失。我们用卑微的心最应该学习的就是不要让自己伤心。
社会不会对每一个人都公正，应为它是命运 对自己的考验 我们无处选择。但如果连自己都不爱自己了。还能够希望谁来爱你。 对自己好，珍惜自己 那是上苍赋予你的权力。
我愿意相信的是 ，生命它不是为了痛苦而生 不论多高雅或者多卑微，都应该拥有自己的快乐

爱散文的人，通常感觉细腻。所以散文，注定了，要充满真挚的感情。
而写杂文的人，往往历经坎坷而不失其志。苦难其实是他们真正的老师，化自身的苦楚为幽默，苦涩，犀利，甘甜。
散文关怀个性；杂文张扬人格； 诗歌则如同音乐，需要的是情绪。
小说描述的是世界，视角不一样，看到的结果就会不一样。它探索的是故事和话语的统一。每个人的写作目的和见地都不相同，因此就会产生各种各样的小说。
好的文字不仅要有旋律，语感、结构、和逻辑，还有鲜活的个性。 走出历史沉淀的“文化之城”，展示自己的独有的天性，用你的心去描述所见。这才是文字的意义
不要去怪某个人的文字， 晦涩难辨。是人，对世界本身就难以把握。无论如何，别人感受的只能是参考，绝替代不了你自己，所以才会有少年维特的百年孤独
其实，你写了什么不重要，别人看不看的懂也不重要， 因为你代表的只是自己，一个不同于世上任何人的 一个小小的自我。文字，它只是人心情的寄托。

那是一个秋天风儿那么缠绵
让我想起他们那双无助的眼
就在那美丽风景相伴的地方
我听到一声巨响震彻山谷
就是那个秋天再看不到爸爸的脸
他用他的双肩托起我重生的起点
黑暗中泪水沾满了双眼
不要离开不要伤害
我看到爸爸妈妈就这么走远
留下我在这陌生的人世间
不知道未来还会有什么风险
我想要紧紧抓住他的手
妈妈告诉我希望还会有
看到太阳出来妈妈笑了天亮了
韩红-<天亮了>
这是一个夜晚天上宿星点点
我在梦里看见我的妈妈
一个人在世上要学会坚强
你不要离开不要伤害
我看到爸爸妈妈就这么走远
留下我在这陌生的人世间
我愿为他建造一个美丽的花园
我想要紧紧抓住他的手
妈妈告诉我希望还会有
看到太阳出来天亮了
看到太阳出来他们笑了天亮了

海滨之湾，乱石层叠，夕阳斜照。一只金灿灿的蝴蝶在飞舞。他站在一个小山岗上，微眯着眼睛，追随着那只蝶。万花丛里，她举着一朵小白花，频频地向他笑。千姿娇媚，万种柔情奔涌着这个男人的血管，他也笑了，骄傲而幸福。

这里，他叫勾践，她叫雅鱼。

他是越王，她是王后。

他在朝中卫国，她在后宫持家。用尽他们的善良和仁慈。

那是2500年前的一场吴越争雄之战，他败了。残酷的现实，败者奴，“王者”也无法逃脱。

为了越国的存亡，他别无选择，被吴人像牲口一样锁去。她没有惊慌，轻轻地拉住他的手，静静地随在他的身边，同样的披甲戴锁，拔山涉水。在她心里，这个男人早已注入了她的生命里，她要倾尽她体内的所有给他以光明，照亮着他的精神世界向前去。

在吴国那间昏暗，潮湿的监仓里，她偎依在他的怀里，轻轻地铺展开她那稚嫩的肉体为他支起一张温柔的暖床；用她那善良的母性之爱激发着他活下去来重振河山的凌云壮志。当那一滴滴的苦汁射穿她的瞳孔，滑进他的喉管，冲开他的肺腑的时刻，她的心碎了。但在他面前，她依然淡定地笑着。她爱他，她只想他的心里永远美丽着，永远的蓝天白云，永远的雄鹰翱翔，永远的春暖花开。

也许，她善良地不会想到残忍，不会想到吴国竟如此地残忍。

上“大料”的苦刑，她声嘶力竭地为他呼救，他呵斥：不许求人！她心疼地望着她的男人，轻轻地伸出一只手让他抓住：我要与大王一同承受将要发生的一切！然后静静地站在他的身边，陪他雨淋日晒，风吹露打。

当她从晋国受辱归来，想以死雪耻的时候，她的心在深处颤了一下，面对光秃秃的乱石层峦，她看到了一双渴望的眼睛，那是他的眼睛，躲藏在那间昏暗监仓的乱草堆里。她重新捋了捋前额的那缕青丝，回到他的身边，轻轻拥入他的怀里，泪水浸湿了她的脸。他不让她说话，他不爱听她那自辱的言词，在他心里她是多么的至高无上啊！他紧紧地抱住她，从心底发出一个声音：你在寡人眼里有的只有敬重。

十年忍辱，卧薪尝胆。她生命里的男人，生是他的人，死是他的鬼。

为了这个男人，她为越国担起了一个使命！

她对美女西施说：在这个世界上，我们女人的死是何等地微不足道。我的事你也听说过的，我也想以死来洗刷耻辱。但为了越国，不能选择在那个时候。当我们看到越国的儿女能够相亲相爱，国与国之间和睦相处，家与家之间相敬如宾，那该是多么美的时候啊！

胜利的曙光在越国的上空悄悄升起。

当越国的战旗在吴国的城墙上猎猎飞扬的时候，她长舒了一口气，站在他站过的小山岗上向战旗望了望，笑了，欣慰的。然后去了她该去的地方，那美丽的天堂。

胜利归来的他颤巍巍地来到她的后宫，泪水朦胧着他的双眼：我的雅鱼累了，让她好好睡吧，睡吧！。

夕阳依然，花草摇曳，乱石层叠，蜂蝶起舞，歌声缭绕着四野。

西风愆阳，越水茫茫

春日迟迟， 淑女采桑

七月流火，八月芦花，满汀洲

九月肃霜，十月蟋蟀，入我床

万物熙熙， 白驹黄鸟，鱼潜在渊， 鹤鸣慢飞翔

越国啊越国，徜徉啊徜徉

感生悼死， 魂归何方

蜉蝣之羽兮，楚楚衣裳

心之忧矣， 魂归何方，何方

我不经意间打开了那扇窗，手指轻弹，弹掉那尘封了两千多年的灰尘，撩拨起我们中华民族的光辉记忆，在这光辉的记忆里，生存在今天享受着物质爱情的人们听得到那只蝴蝶的歌唱吗？



残饭隔夜 笔墨染手抓起一根鸡腿 阿在城堡丢下炸弹还不满足 撩起一条长龙 凯歌夜壶中
是时年少不知艰，厌笔倦书思坐闲。今朝涉走人世路，夜半梦回校园天



银汉眺眺，悲极万点鹊仙。叹青松绿竹，千载常存。道不尽汉朝梁祝，岳麓书院。萧萧眷属何成？且管他人穷志短，偷药升天。真老去 无非是半个寒娟。

有人渴望在盛世，好 纸醉金迷；有人喜欢乱世，浑水摸鱼。有人举起扫帚代表 了全世界。卑微的人 骄傲的象上帝。因为他清楚的知道 上帝那家伙从没到过人间
穷苦的人 整天为猪食而奔波，为取得更好更多一点的生活资料而违背自我的本真，披上一层被称作虚伪的面纱 奔波于歇斯底里的边沿 演绎着病态的人生。
富有的人 追求更好生活，不能满足则觉的空虚，寄托于疯狂的发泄 是欲望 支配着我们的日常生活。它是宇宙中最大的黑洞

为什么 有人 整天为猪食而奔波，为取得一点点的生活 违背自我，披着虚伪的面纱 奔波于歇斯底里的边沿 演绎着病态的人生。
为什么 有人明明很有钱 要装作布衣 追求皇帝的生活，还不能满足
是欲望 支配了她们， 让她们坠入了宇宙的黑洞
有人为它 纸醉金迷；有人为它火中取李，有人举起挂满泥浆的扫帚代表 了全世界。卑微的人 骄傲的象个上帝

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近日在杭洲 公路公交车上，一对夫妇站在一个有座位的小伙子旁边，妻子抱着小孩，小伙子没有让座，丈丈夫大骂着连扇小伙子五个耳光，小伙子被打的鼻血横流，眼镜也被打飞。此事引发轩然大波，众说纷纭。有自称是该小伙子的网友报料说，小伙子腿不大好，回家后哭得好伤心。而据调查，该小伙子当时坐的并非是一些网友所说的公交“照顾专座” 1月26日 钱江晚报
公交车上让还是不让坐，这个小问题让我们纠结不已，而类似事件一再上演，每次都引暴口水大战。如何破解这样的尴尬？笔者以为，应该正本清源，先理清一些常识性问题江水滔滔，洗尽千秋人物。看闲云野鹤，万念皆空，说什么晋代衣冠，吴宫花草。滚滚英雄安在？休论他挥戈除暴，窃鼎称尊，到头来 终不过一场黄粱




昨天的我死了 在他死去的那一刻 生出了今天的我 黑夜的匕首划破胸膛 一声未知的心跳


当一个人被孤零零的扔到原始时代的荒原中，他将如何办？为了生存，必须适应蛮荒时代，必须适应茹毛饮血，必须适应无文明规则的杀戮，原始人除了见识上和知识上的落后，生存能力并不差，他要如何立足并且改变群体生活？从一无所有到点燃文明曙光，从蛮荒落后、流浪荒原到定居建设，从四处躲避危局到探索征战四方，从毫无组织

你相信么。爱，可以缩短所有的距离。
我无可救药的爱上一个笨蛋。自己也变成傻瓜。
爱上这个笨蛋之后，就没有办法不去想他。如果可以，我希望他每时每刻每分每秒都在我身边，然后给我一个灿烂的笑容和一个大大的拥抱， 像把全世界拥入怀里。
喂，笨蛋，你知道麽，最初的我总是固执的把你每一个让我心动的瞬间用笔点滴记录下来，时不时重温，然后傻笑，或者是沉默。直到现在我 渐渐放弃，因为实在不能用记录来完成。
有时候走过曾经的初中部时，眼泪就没有来由的流下来，想起一起哄过那只不请自来的猫咪，想起那时我在甜美的天空下，怀着青涩而甜美的 心情，在阳光流动的小路上缓缓前行，无非只是期待遇见你，那段不到50米的距离，总有一直惆怅的期待，希望在拐角遇见一个修长的身影，笑 意深深的看着我。
身体一直不好，于是有时候任性地把这当成固执的不去大扫除的借口，很多时候会有一个高高的身影到我面前，坐下，笑着看我，捏下我的脸 。那时候总在想，我想霸占这个笨蛋一辈子。
这个假期你让我不只一次的流泪，你是在感情上一无所知的笨蛋，却在那边固执的说要一直对我好，说喜欢看到我任性的样子，说一定不会离 开我，说我不放弃就一直等。我知道很多人都会在看过后轻而易举的一笑，说这种誓言很多时候都是漫天飞舞。
可是我还是当真着。我就是爱你，没有什么可以阻拦我爱你的任性。
怕我感冒的时候久久握住我的手，在这个冬天，习惯手被你牵着的温度。
my hand，我只要只愿，也只能是你。
夜已经深了，笨蛋，我想你了。
几天不见，对你的思念就愈发刻骨铭心，这时我知道，对你的爱，的确是无可救药了。爱若是可作酒，和你之间就是一场宿醉，我愿意醉的一 塌糊涂，不醉不归。
其实我对你总是怀着一种不稳定的心情，很害怕有一天你突然离开我身边，不理我了。
就像你说的，见面也装作不见，失去消息。
亲爱的笨蛋，世界很小，我们就这样遇见，然后没有目的的爱着，可是这个世界也很大，我们一旦分开就很难再见，世界很大，属于我们的幸 福很小，但越小我们就越要保护好不是么？
这时候的你，应该已经甜甜的进入梦乡了吧。还是初相见时的午自习，我静静的看着你在身边睡着，那种美好的心动瞬间包裹住了我，或许就 是从那一刻开始萌发爱你。
笨蛋，其实我也记不起是第几次为你哭了，但是每一次都不后悔，因为与我而言你是我的全世界，你会对自己的世界说放弃么？
我不管别人怎么想，世界很大，而我只需要你一个人的肯定就足矣。
我最爱的笨蛋 你还好吗