作家王安忆发言说，读过苏童的短篇小说集后，感到很震惊，作为一位职业作家，创作量是非常重要的，有了创作量才可形成体系和空间，苏童创作了200多个短篇小说，这样的量描述了苏童的写作形象。苏童在去魅去得很干净的环境找寻写作材料，有能力将市井传说写成抒情的东西，把写实的场景变幻变形，常用隐喻的方式，以有意思的谜面引导读者去寻找谜底。王安忆说，如果把他的作品从时间排序上看，他有很大进步。他最早的小说，也是追求古怪的、离奇的，后来越来越平实。最近我又看到一篇，写得很好，叫《西瓜船》。苏童这两年短篇越来越好的地方，在于他已经不到怪的里面去找，他开始走到朴素的材料里面。
苏童发言说，研讨的很多问题是可以展开的，比如一个作家如何处理自己的当下、自己的身体、自己的精神，很多观点会给我提供某种思路。我写作短篇小说写得越是轻松的也是越好的，但每一部长篇都在痛苦中完成，因此，写好的长篇小说是我的梦想，也是野心，也是一种煎熬。
在谈及先锋文学时，苏童坦陈自己也曾有过一段模仿经历，“有人统计过，先锋文学里有很多作家都模仿过《百年孤独》的一些句子，我也用过一两次”，在他看来，对西方文学的模仿，一度是先锋文学的罪证，不过这并不是太光彩的事情。苏童认为，模仿是写作者无法回避的阶段，但成熟的写作者应该在合适的时候，割断这些作品对你的渗透和影响。
苏童：我一直想表达的是“人性之难”。我一直认为文学其实是人学，人性这个东西就像黑洞，没办法去说尽，因此才需要不停地去探索。这个探索的过程不能简单地说“人性本善”或者“人性本恶”，我不赞同将预先设置的立场带入小说的创作中。
