投资时报：纯文学写作现在是一个怎样的状态？
施战军：大家的经验、想象和表达方式雷同的情况比较普遍。比如写乡村，描写内容肯定是关于乡村权力争斗、土地流转、留守老幼之类主题，或者围绕着几代人的乡村变迁史来写上述主题。随着时代演进，其实家庭内部经济结构、人际关系都发生了很大变化，包括人和土地之间的关系，生活的依据甚至都已经发生了根本性的转变，这些变化与人心的关系，需要仔细去看，其实乡村的文学空白还是很多的。写城市，几乎就是写人的漂泊感，人与人的隔膜，什么都不确定、不相信，情爱、婚姻、家庭，基本没有一个善终的。这些题材的写作几乎都超不出最通俗的预想。
除此之外，对现实的模仿性太强，复制了生活的肤表，却看不出对现实更深的想法，或者是超越性的想法。现在的作家少见在思绪上扎得深、飞得高的。
投资时报：国外作家的创造性会不会好一点？
施战军：国外的文学，各有各的特点。现在，我们了解国外文学已经没有以前的障碍。新书很快翻译进来，世界文学跟中国文学那种天然的屏障已经弥合了。我们有时候就盯着国外的大家，看他们在写什么。偶尔也会看看国外的年轻人在写什么，国外的“70后”、“80后”在写什么。比如《纽约客》、《大西洋月刊》，也会登一些年轻人的作品。其实也都差不多。但是能看出优秀作家所受的经典教育，比我们更扎实和系统。传统与个人才能，两者缺一不可，这才可能出真正的大家。
投资时报：全球都陷入一种“困境”？
施战军：“困境”本身就是现在世界性的文学母题。作家基本都在写困境，而且把困境写得有文学审美感、有难度、有深度，也还是不容易。去年获诺贝尔文学奖的加拿大女作家爱丽丝·门罗，其实她所有的短篇小说都在写一个主题：困境。还有奈保尔写的人类的困境、文化的困境，困境成了一个关键词。
