以少少许胜多多许——谈古诗词中的虚实之美北宋的徽宗皇帝曾在翰林书画院以“踏花归去马蹄香”为题考试天下画家，面对题目，很多画家叹江郎才尽无从下笔。独一画家颇具匠心，他着眼于一个“香”字，把画面定格为：夏天，黄昏，夕阳在山，游玩一天的王公贵族纵马疾驰

雪落的语言鲍捷梦的声音是我寂寥的呼唤听见的人却不懂正如窗外冰凌的水滴从没问它何时能扣醒窗内的人清灯拉着孤影那方小径幽长且深彳亍的脚印执着的画旷野如佛颈上念珠把叹息的喉结打磨凸凹分明朦胧的夜正是这般心情广场上的花池盛满了水犹如一只巨碗没人问这碗水是

那个午后，昏黄她来了我快快爬上我家平房屋顶去迎接她她带着风儿，轻盈、顺滑我站在那个在春天才披一身洁白的树下等她一扭身，她到了院落我伸出舌头亲吻她父亲和他的兄弟们围炉夜话多日不下炕的爷爷拄着拐杖来到院子里胡子上结了冰花蜂群上铺满了洁白妈刚拿起草苫子

你说，亲爱的，我渴……我觉得你的话语里贮存着蜜甜的温柔跑快去把清香的毛尖茶凉到不冷不热我说我刚才骑车时不小心摔了一跤你说怎么这么笨啊！恁大了还不让人省心我泪水恣意横流为这份久违的温暖与感动你说亲爱的，我想吃巧克力……我走进商店东挑西拣买了白色的德

写于1924年的《祝福》，是鲁迅小说集《彷徨》的开卷之作。小说塑造了这样的一个人物形象：提着一个放着空空破碗的竹篮，拄着一支比她更长下端开了裂的竹竿，还有刀刻般的皱纹，间或一轮的眼睛，枯瘦干瘪的脸庞；僵直的身子，蹒跚着走路的姿态……这就是祥林嫂，一个